而苏轼的行书，他的书法是简单潇洒，结构上较为宽扁，因此他的学生说他的书法是石头压蛤蟆，而之所以造成了他们在书法上有着明显的不同，其根本的原因就在于他们执笔姿势在一开始就呈现出了很多的差异。
初学毛笔字握笔的正确姿势是如何?执笔的训练是我们在书法学习的过程中非常重要的一个方面，因为执笔姿势的不同，直接导致了我们后来在书法书写上呈现出来的笔法之貌，结体样式，章法结构，现在小编就来说说关于初学毛笔字握笔的正确姿势是如何?下面内容希望能帮助到你，我们来一起看看吧!
初学毛笔字握笔的正确姿势是如何
执笔的训练是我们在书法学习的过程中非常重要的一个方面，因为执笔姿势的不同，直接导致了我们后来在书法书写上呈现出来的笔法之貌，结体样式，章法结构。
很多人认为执笔只有一种最为正确的手法，那就是我们常常所说的五字执笔法，其实并不是这样的，五字执笔法在正式流行之前，很多书法家的执笔方式是任意的，甚至是随意的，比如说我们看唐之前古代人的绘画，他们的绘画中较多地展现了一些人拿毛笔的姿势，其中，他们拿毛笔的姿势很多都是用两字执笔法，或者说三字执笔法，并没有我们现在所看到的那种严谨拘泥的五字执笔法。
唐代的欧阳询和宋代的苏轼，他们在书法上有着较为明显的不同，如果说他们的楷书在结体上，在结构上是有很大的差异的话，那么他们的行书也是非常不同的，欧阳询的行书遵循了他楷书中紧收的一面，造成了他的结构过于拥挤，点画安排过于紧密，因此形成了一种瘦而又僵硬的书风。而苏轼的行书，他的书法是简单潇洒，结构上较为宽扁，因此他的学生说他的书法是石头压蛤蟆，而之所以造成了他们在书法上有着明显的不同，其根本的原因就在于他们执笔姿势在一开始就呈现出了很多的差异。欧阳询主张，在书法学习的时候，急捉短搦，也就是把自己的手尽量的往下放，靠近笔根的位置，这样牢牢抓住笔杆进行书法的学习，但是苏轼另外一种相反的观点，他说执笔没有什么固定的规律，只需要你把自己的手放开就够了，因此，他说，我书意造本无法，执笔无定法，要得虚而宽。
那么，这两位书法大家，他们在艺术上的追求，以及它们在执笔姿势上呈现出来的特质是不一样的，我们应该哪一哪一个书法家的标准来要求自己呢？
我认为我们在选择自己执笔方式的时候，其实可以随意一些，但是一旦你确定了一个书法的学习目标之后，就要全面的，全面的去模仿他，也就是说，你学习了谁的法就，就要听谁的话，要模仿他执笔的姿势，你学习苏轼，那么你就要遵循苏轼的执笔方法，尽量的要虚和宽。采用我们现在所熟悉的类似于拿钢笔的姿势来进行临摹和学习
但是如果你学习的是欧阳旬的书法，那么你执笔的姿势应该尽量的像他所说的那样，把手往下放，尽量握住笔的位置，抓得紧紧的，然后把自己的书法写得一丝不苟，严谨精妙。
执笔的姿势固然重要，但最为重要的是我们对于执笔姿势的理解，执笔姿势的重要性体现在塑造书法形貌的影响力上，因为它决定了一个毛笔所表现出来的力量和面目，所以这不能不引起我们的重视，只有把自己的笔画给处理好了，掌握了一定的书写技巧，才能够更促进我们书法的学习和进步，这也就是执笔的重要性问题。
以上就是我对这个问题的认识，欢迎你与我一同进行讨论，坚持对书法与艺术的严肃思考
