近来，笔者多方查阅史料，为梅庚与泰顺的关系作出粗略的勾勒。父亲梅朗中善书画诗文，时称“三绝”，为复社名士，著有《书带园集》十六卷，36岁时去世。父亲去世那年梅庚才3岁，由其母刘氏抚养。42岁参加乡试，中举人，后屡赴科场，均未及第。《宣城县志》对梅庚在泰顺任期的评价是“以经术佐吏治，有循良声。”程工有严限，不得久滞留。至于在泰顺修造战船，不但前朝少有，而且有悖泰顺山区的实际情况。
梅庚(1640-1722)，任泰顺知县五年，泰顺文献史料只是简略提及。清雍正《泰顺县志？官师志》：“梅庚，号雪坪，宣城人，辛酉(1681)举人，四十九年(1710)任。”《分疆录？职官·知县》：“梅庚，字耦长，宣城举人，四十九年任。”梅庚为清初著名画家、诗人，是“宣城诗派”和“黄山画派”的主将，《宣城县志》和《清史稿列传》对其皆有较详细的记载，蒲松龄《聊斋志异？新郎》开篇亦借梅庚之口，讲述一个人鬼幻异的故事。
近来，笔者多方查阅史料，为梅庚与泰顺的关系作出粗略的勾勒。
雍正《泰顺县志》书影
出身名门，才华横溢
梅庚先世在唐末五代落户安徽宣城，历经几代繁衍，至明、清已成为当地大族，涌现出一批颇具声望的杰出人物，如北宋的梅尧臣，明代的梅继芳、梅继英、梅继勋三兄弟及梅鼎祚等。清初，在梅氏家族中又有数位著名画家蜚声江左，梅庚即是其中之一。梅庚曾祖父梅鼎祚，以善诗词著称，为“林中七子”之一。父亲梅朗中善书画诗文，时称“三绝”，为复社名士，著有《书带园集》十六卷，36岁时去世。父亲去世那年梅庚才3岁，由其母刘氏抚养。梅庚“资禀颖异，好读书，博综该洽，尤深于诗”，受到同乡施闰章的极力推许，从此名声鹊起。
42岁参加乡试，中举人，后屡赴科场，均未及第。客游京师期间，梅庚与梅清、朱闰章、王士祯、朱彝尊、曹寅、查慎行等皆有交往，“公卿无不折节倒屣，至即倾其座人。”梅庚性本狷介，不为自己的前程而屈尊求助，“绝不妄投一刺”，虽然“人益以此重之”，但始终未获一官半职。
在七十多岁时任泰顺知县
跨入古稀之年后，命运终于垂青这位才华横溢的老人，康熙四十九年(1710)朝廷授其为泰顺县令。梅庚收起几十年来诗画逍遥的生活，前往浙南山区小县，开始一生唯一一次的从政生涯。临行时，作《将赴瓯东留别都门诸前辈》：
……稍闻罗阳城，遗黎经焚掠。重滩激雷輷，峻岭如剑削。永嘉好山水，而此独险恶。……可以看出，梅庚对即将到来的从政生涯充满忧虑。
泰顺建县后先后有两个战乱动荡时期：一是嘉靖年间的倭寇之乱，雅阳、三魁、大安、下洪一带被掠洗一空，死人无算；二是明末清初的沈可耀之乱和耿精忠之乱，百姓深受荼毒之害，“遗黎经焚掠”所指为此。自康熙十八年(1679)山寇陈吴被讨平，至咸丰年间“长毛反”兴起的180年间，泰顺县境相对太平。梅庚任泰顺知县时，虽为太平年代，但长期动乱后的贫瘠山县并非世外乐土。“脂膏非所希，赋命安瘠薄。”从他的诗可以看出，梅庚早有思想准备，他要做一个清廉官员，在晚年实现兼济天下的人生理想。《宣城县志》对梅庚在泰顺任期的评价是“以经术佐吏治，有循良声。”一位70多岁的老人，体力与精力有限，后人有此评价应该是满意的。
梅庚《枫林溪秀》
为泰顺百姓“请罢海船岁修”
梅庚在任上遇到一件尴尬之事是“派修造船”。梅庚作《修船谣》，揭露“派修造船”给山区百姓带来的困苦，抒发了作为县官的无可奈何之情。《修船谣》全诗分3节共45句，该诗第一节这样写道：
出洋资战舰，靖海禀庙谋。泰虽属海疆，去海道阻修。不知始何年，派修同东瓯。程工有严限，不得久滞留。巨樟大十围，裁可充梁头。比年砍伐尽，挟匠穷远搜。碎屑事非一，灰铁棕麻油。缚茆盖船厂，物料纷相求。纤细苟不具，移书被遣尤。料良不道好，畏口还致赇。土瘠事难集，不与壮县侔。铢两责之官，时艰民亦偷。孤城嵌穹谷，嵯岈环四周。鸟道上青冥，船成出何由。借问万斛舟，能行山顶不？
《修船谣》
据《分疆录？时变》载：康熙十三年(1674)，耿精忠举兵反清，其部将曾养性占据温州府城，派遣原平阳县丞邓子霖来治理泰顺县。“康熙十四年，郡(温州府)复遣伪参将王大友至，以剿抚为名驻县，继又遣武弁王之珍来代，子霖去。王莅任，专征军装、战船需用物料及铜器、铸钱、古铜鼎一是俱尽。派民解送，百姓益受驱迫之苦。至十五年十月，耿逆降，括寇溃亡，曾养性归降于闽，伪官王之珍亦投诚去，邑稍安。”该材料记载的是当年王子珍来泰征军需品的事件。
《修船谣》第二段亦记载了这么一件事：就在梅庚赴泰的前一年春，沿海海船被飓风摧毁，上级下令所损由文职官员捐资补助。“飓风所碎船，仍饬文吏补。”看来，匪寇也好，政府也罢，不管是自然灾害，还是战事所需，百姓和底层官员都得承担各种杂派的义务。至于在泰顺修造战船，不但前朝少有，而且有悖泰顺山区的实际情况。鉴于此，作为关心民生的文人梅庚，他毅然“投牒”，向上级请求免除该项摊派。据《宣城县志》载：梅庚“请罢海船岁修，(泰顺)民尤称便。”
《修船谣》是首好诗，其现实意义显而易见，时人将之与唐诗人元结的名诗《舂陵行》相比，二者可谓交辉相映。梅庚一生诗文颇丰，诗文集有《雪坪诗钞》《听山诗钞》《漫兴集》《天逸阁集》《南雅集》《玉笥游草》《知我录》等。清代施念曾、张汝霖将《宛雅》《续宛雅》二集所遗漏和清代宣城诗人的诗歌作品汇编成《宛雅三编》二十四卷，其中第十三卷专收梅庚之诗，共计86首，足见梅庚在宣城诗派中的地位。
一幅作于泰顺的山水画
早在清康熙初年，在皖南山水之间，梅庚作为后辈，经常与石涛、梅清、渐江等一起切磋诗文画艺，相互影响，风格渗透，著名中国画流派“黄山画派”就此酝酿诞生。作为“黄山画派”的得力干将，梅庚的画作可与其诗文相得益彰。梅庚擅长楷书，篆、隶也古朴高雅，其画多为山水、花卉，兼工白描人物。他广泛吸收前辈名家之长，而不专师一家，故能脱略凡格。他善用淡墨渲染山水之神韵，而不拘泥于形似，能得自然之趣。其代表作有《敬亭棹歌图》《寒江泛湖图》《云海图》《松荫观瀑图》《秋溪幽赏图》《山水册》《江山帆影图》等，多收藏于故宫博物院、上海博物馆、天津艺术博物馆、安徽博物馆等处。
《江山帆影图》又名《秋林书屋图》，立轴纸本，纵147.6厘米，横67.4厘米，收藏于上海博物馆，是其晚年的代表作。画下方为前景，为溪边缓坡，坡上排列两座单层木屋，屋内摆设雅致有序；屋后杂树苍劲，树叶稀疏，是典型的秋色之景。画面左上部为高大嶙峋山崖，作探出状，富有动感，与秋水木屋相衬；远景为秋水自然延伸的远山，山势绵延。画之右上署为：“甲秋写于罗阳官阁，宛陵梅庚，时年七十有六”；钤“梅庚之印”白文印，“雪坪”朱文印。画作用笔力度和线条流畅性俱佳，所描绘对象显得生气灵动，艺术处理和意境描写皆达到完美谐和的地步。
梅庚《江山帆影图》
(作于泰顺，落款“甲秋写于罗阳官阁”)
梅庚任泰顺知县五年，由于史料缺乏，很难探究其在泰顺的具体活动。康熙五十四年(1715)，梅庚已是76岁高龄的老者，足病加重，此时辞官回家是个恰当的时间。离泰后，作《纳印后喜诸孙至杭示以诗》，足见其如释重负的轻松：“苟禄非吾意，年衰兴久阑。乞休缘足病，抛印胜除官。顿释文书累，初辞拜谒难。得归花崦卧，藉汝共扶看。”梅庚辞官回家后，修缮父辈留下来的“书带园”，与亲朋好友饮酒赋诗作画，晚年可谓风雅安详。
