一次偶然，马小军在路上遇到了照片上的女孩，她身材丰满，成熟性感。米兰他向米兰告白，两人相拥在雨夜。马小军冒着倾盆大雨找米兰表白那场戏竟然是在北京1月份零下十几度的气候下拍摄的。影片中最大尺度的桥段发生在马小军在房间里强暴米兰的画面中，这也是宁静拍摄电影中迄今为止的最大尺度。尽管《阳光灿烂的日子》最终沦为禁片，但26年过去了，它却依旧被无数人奉为中国最好的青春片。
1993年，王朔丢给姜文一本自己刚发表的小说《动物凶猛》
那一晚，姜文彻夜未眠，将小说读完后，激动地说：书中的所写的人和事，就像一根引线，将埋在他心中的东西炸裂开...
后来他找到王朔，希望改成剧本，王朔不弄，姜文就自己动笔改。
几个月后，这本6万字的小说，被姜文涂涂抹抹，改成了9万字的剧本，导演出了首部电影《阳光灿烂的日子》
多年后，当姜文折腾出震荡人心的《鬼子来了》，布满诗意的《太阳照常升起》和站着把钱挣着的《让子弹飞》...
成为中国最好的导演之一时。
他却固执地认定，自己把最美好的东西都留在了那部“被禁”的处女作中。
《阳光灿烂的日子》
70年代的北京，夏天。
城里很乱，大人们不是在“闹革命”，就是在“挨批评”，街铺关门，学校停课…
那是个被红色照耀的年代，用马小军的话说：“那时候好像永远是夏天，太阳总是有空出来伴随着我。”
马小军是片中的主人公，皮肤黝黑，体瘦骨立，长得像一只大马猴。
他是个部队大院的熊孩子，整天与一帮同样管不住的少年，骑着辆二八杠自行车，穿梭在胡同的街巷旮旯中：
吹牛、抽烟、喝酒、打群架、拍婆子、进局子…
那时的夏天，阳光充足，北京还没有那么多汽车和豪华饭店，街上人很少。
所以，这座城市属于他们。
一天，马小军在家中琢磨钥匙，撬遍了家中的锁，他迷恋上了锁舌弹开时，产生的难以诉说的快感。
于是，他开启了溜撬的短暂生涯，他不偷东西，也未被抓到过。因为那时的人们：家里没什么贵重物品，上班也从不溜号。
他是个胆小谨慎的人，只开明锁，不开暗锁。
所以也从来没被人发现过...
直到一天晌午，马小军鬼使神差地撬开了一把暗锁。
房间窗户很大，充满了阳光，里屋墙上挂着一幅笑容灿烂女孩的彩色照片。
马小军望着这张照片，目不转睛，丧魂失魄…
自那以后，他便整日光着脊梁爬上屋檐，踱步在交错的五脊六兽身旁：
“我终日游荡在这栋楼的周围，像只热铁皮屋顶上的猫，焦躁不安地守候着画中人的出现”。
一次偶然，马小军在路上遇到了照片上的女孩，她身材丰满，成熟性感。
戴着一副墨镜，脚踝上系着一把钥匙。
她告诉马小军：“我叫米兰”。
那年夏天，马小军16岁，米兰只是说比他大。
这次交集，让他们俩成为了年龄不相称却无话不谈的朋友，在卧室里攀谈，在客厅里跳舞，拉手风琴…
脚踝上那把明晃晃的钥匙，也打开了马小军的心门。
炎热的气候使人们裸露得更多，也更能掩饰心中的欲望，阳光充足，太亮，使得眼前一阵阵发黑...
这部根据王朔的中篇小说《动物凶猛》改编成的电影，讲述了一群生活在部队大院里面的孩子，在耀眼的阳光与遍地的红旗中间，渡过自己的青春。
是一个充满意识流的故事，有爱情和性的冲动，有幼稚和失败的革命精神，也有成长的故事...
姜文用了四个极具温暖的字眼“阳光灿烂”，划进小说，让这个本应凛冽生猛的故事，变得柔和徇烂了许多。
有网友评论说：这才是青春片应有的格调。
《阳光灿烂的日子》虽然着力展现上世纪70年代，却更像是一部年代久远的青春成长史。
动荡不安下的北京青年的真实相貌与城市印记，模糊残全，但骨架完整，到处充满着少年荷尔蒙的气息。
电影中，马小军一伙人，为给兄弟报仇，在胡同用板砖把人砸得血肉模糊后，害怕之余仍互相吹捧：“你丫手真黑”。
撬开家中的抽屉，偷看父亲的日记，偷带军功章，把玩军刀匕首，吹避孕套…
会偷偷溜进电影院，蹲在墙角，托着下巴，看着荧幕上放映的外国禁片：《罗马之战》
会骑着车对着部队大院门口的傻子，大声嘲弄喊他：古伦木，傻子昂着头，骑着木头棍回道：欧巴。
这些事件，是在特殊年代，隶属于王朔与姜文共同的时代记忆。
同时又不约而同，遇合着不同年代青少年共有的暴力和朦胧的爱情。
将少年青春期时的心理潜藏：偷窥，叛逆，意淫，性启蒙...透过马小军的外化行为，展现出来。
电影后来，马小军恨上了米兰，他在生日宴会上与米兰翻了脸，和兄弟掰了情。
他怒吼：“不行，让她走，滚。我今谁的面子都不看，谁要是护着他，我就跟谁急”。
宴会散后。
马小军骑着自行车在磅礴大雨中追赶米兰，栽进了坑里，那一刻，他满脸泥垢，嘶哑痛哭地呼喊着：米兰…米兰
他向米兰告白，两人相拥在雨夜。
第二天，雨过天晴，似乎什么事都没发生，米兰对他依旧是亲切中带着客气。
他已分不清这是真实还是假象，像是一场梦。
《阳光灿烂的日子》中从始至终，都贯彻着一种梦幻意味，恍惚间难以分辨是梦境还是现实。
而这是成长过程中的原始本质，落套在每个人的身上，成长都是既有难以撼动的真实，也有光怪陆离的梦境。
正如姜文那极富磁性的旁白所说：“我悲哀地发现，根本就无法还原真实，记忆总是被我的情感改头换面，并随之捉弄我，背叛我”。
编剧史航曾说过：
“如果说《阳光灿烂的日子》是一流的青春片，那现如今的青春片，全都只能属于三四流。”
因为姜文在电影中，从没有用成人视角自作聪明地批判历史，而是用这群放荡不羁的少年视角，望穿历史，回忆历史。
在泛黄的色调中，这群少年的眼中，没有阶级斗争，没有勾心斗角，更不明白这场“战争”。
他们只会在金黄土堆上，充满激情地模仿《列宁在一九一八》的桥段，大喊一声：瓦西里。
爬上暮夜的屋顶，迎着凉风，弹着吉他，齐声高唱着《莫斯科郊外的晚上》：长夜快过去，夜色蒙蒙亮…
在他们的记忆中，那个焦躁不安的夏天，只伴随着一股烧荒草的味道。
值得一说的是，这部《阳光灿烂的日子》耗费了25万英尺胶片，仅挂在墙上米兰的照片，就拍了23040张，只从中挑选了一张。
姜文成为了中国最苛刻的导演。
历经两年的拍摄，和各种大尺度镜头删减，1995年，电影上映了。
横扫了第33届台湾金马奖，获得最佳影片、最佳导演…
而马小军的扮演者夏雨，则成为了威尼斯最年轻的影帝，那一年他19岁。
美国《时代》周刊评选的1995年全球十大佳片中，《阳光灿烂的日子》排名第一。
外国媒体评论说：
中国导演姜文的《阳光灿烂的日子》堪称是94年度全世界令人赞绝的、至今仍渴望观看的影片之一。
它是一部从内容到形式都全新的中国电影，它的出现标志着中国电影跨入了一个新的时代。
获得这么多荣誉，更少不了其中演员的功劳和苦劳。
影片中看似阳光灿烂的酷暑其实有一半多是在秋冬季节拍摄的。
马小军冒着倾盆大雨找米兰表白那场戏竟然是在北京1月份零下十几度的气候下拍摄的。
为了让演员尽快进入到那个年代和各自的角色，进行了封闭式训练，让这帮演员穿上军装，住进部队营房，切断了一切的对外联系，每天读诵语录，诗词，听红色歌曲。
陶虹和宁静更是湿身露点出演，贡献出了诸多大胆裸露戏份。
影片中最大尺度的桥段发生在马小军在房间里强暴米兰的画面中，这也是宁静拍摄电影中迄今为止的最大尺度。
尽管《阳光灿烂的日子》最终沦为禁片，但26年过去了，它却依旧被无数人奉为中国最好的青春片。
电影结尾有这样一幕，马小军一群人长大了，画面色调由泛黄转成了黑白。
一个朋友在南边打仗时，被炮弹炸傻了，其他人衣装革履，谈笑风生。
这时，透过车窗他们看见了，年少时部队大院的傻子古伦木。
他还是骑着那根棍子，敦敦地往前走着。
他们不断叫喊着：古伦木…古伦木。
古伦木依旧昂着头却回了句：傻*。
仿佛是向这个黑白单调的成人世界和臆想发出唾弃与鄙夷。
而马小军的少年成长和幻想，就像王朔小说中所写那般，都淹死在了澄清见底的泳池里：
阳光投在水底的光环，明晃晃地耀人眼目。我抽抽嗒嗒地哭了，边游边绝望地无声饮泣。
这是一种无法排解孤独感，预示着成长中必然要经历的告别与遗憾，阳光灿烂的日子终将存在于过去之中。
