BD销量一万五，背后却没有原作党的轻改动画KAEsuma文库就是一切的开端，更准确地说是京都一部名为《munto》的原创TV动画。在《京阿尼BON！》计划也惨遭失利后，KAEsuma文库就诞生了。这是一个十分矛盾且尴尬的问题，无论对于京都动画，还是对于原作者而言都是如此。以上种种，本质都是京都动画为了摆脱为版权方打工时的无奈。只可惜《京紫》的篇幅似乎不足以成就一部神作，这恐怕也是首次有不少动画观众质疑京都改编最终改得不如原作。
在十多年前，你一定想不到京都动画居然会变成原作粉碎机，因为他们粉碎的还是自己旗下文库的原作，并且粉碎之后的样子还挺好看的。
在二十一世纪初，京都动画凭借《凉宫春日的忧郁》、Key社三神作《Clannad》、《Air》、《Kanon》、《幸运星》、以及后来的《轻音少女》等作品的改编，无论在动画观众群体，还是动画业界中都建立起了一个无比强大的形象。
常常有观众说"《冰菓》之后无京都"，但无论是《冰菓》之前还是《冰菓》之后，京都动画都一直在为各家文库版权疯狂打工，做出一部又一部佳作、名作、乃至神作的背后，获得的是光有名头没有实际的"京都出品，必属精品"。
诚然，京都动画在业界中的BD销量堪称一骑绝尘，但也正因为如此，当他们的BD销量开始逐年下降，再加上萌生了不甘于永远只给版权方打工的心态时，京都动画就开始发生了改变。
BD销量一万五，背后却没有原作党的轻改动画KA Esuma文库就是一切的开端，更准确地说是京都一部名为《munto》的原创TV动画。
这部中文译名为《仰望天空的少女眼中的世界》的原创TV动画，是京都想要将版权捏在自己手中的起点。即使该作品最终收效甚微，但在其后的Web月刊《京阿尼BON！》计划里，京都也仍然将其选为了头号作品。
在《京阿尼BON！》计划也惨遭失利后，KA Esuma文库就诞生了。作为国内动画观众圈子里热门作品的《中二病也要谈恋爱》，就正是KA Esuma文库的第一批投稿作品，它也是京都动画在《冰菓》之后，除《Free！》和《紫罗兰永恒花园》外唯一BD销量破万的作品。
但你却会发现，在国内这个原作党热衷于为路人观众科普原作的环境里，却几乎没有人在讨论中提及《中二病也要谈恋爱》的原作。
原因无他，《中二病也要谈恋爱》的TV动画和原作之间的差别实在是太大了。且不谈剧情，TV动画里的凸守早苗、五月七日茴香、小鸟游十花、甚至包括女主角捡回来的那只猫，在原作中都是不存在的，由此可见TV动画对原作做了何等程度的改编——至于原作小说，在2017年底出版第四卷之后就正式完结了。
在文库版化或动画化之后剧情大幅删改的作品其实不在少数，在B站上连续三季稳居B霸宝座的《Overlord》，就是在这两个阶段都经历了大幅改动的作品，当中尤其以文库版化时的改动幅度最大，包括"魅魔之耻"雅儿贝德、以及"女装大佬"马雷都是在文库版才添加的角色。
但《中二病也要谈恋爱》却不一样，因为负责改动的不是原作者，而是京都动画，因此也就没有了什么值得原作党讨论的地方，毕竟这部作品恐怕都没几个原作党。
把烂泥扶上了墙，最终彼此都尴尬继《中二病也要谈恋爱》之后，获得第2回京都小说部门动画大赏的作品，就是曾经在国内漫展Cosplay圈子风靡一时的《境界的彼方》。
2011年是国内ACG圈子迎来一大波入坑人群的节点，因此国内漫展上的 "姨妈刀"热潮几乎是一直延续到《RE：从零开始的异世界生活》问世，让整个漫展都变成一片蓝色海洋的时候方才结束。
对于许多路人观众而言，《境界的彼方》的魅力大多都集中在了它的女主角栗山未来身上，那句二次元尬语"没有未来的未来不是我想要的未来"，也算是低配版的"你指尖跃动的电光"了。
但在京都将这部自家大赏作品动画化之后，原作的连载很快就腰斩了，虽然很多地方都标明《境界的彼方》仍在连载中，但实际上在2013年10月出版第三卷后就没有了下文。
这是一个十分矛盾且尴尬的问题，无论对于京都动画，还是对于原作者而言都是如此。
从基本没有原作党的情况就可以看出，这些京都"自导自演"出来的小说部门大赏是多么尴尬，在这个连"这本轻小说真厉害！"的地位都开始有所动摇的环境下，京都这个自家小说大赏最多也就唬一下那些对轻小说完全没有了解的动画观众。
只要你在国内的网络社区转一圈就可以发现，无论是否读过原作，大部分观众对于京都魔改上述两部作品的行为基本都是持肯定态度，因为就TV动画以及原作的表现来看，京都动画已经称得上是"把烂泥扶上了墙"。
但如果你是这两部轻小说的作者，在看到自己的作品以这样的形式动画化之后，想必心情也会十分复杂。前面的《中二病也要谈恋爱》好歹还算是改活了，而后面在日本只能算是不温不火的《境界的彼方》则显得格外尴尬，最终作者就在动画化的同时选择了弃坑跑路。
纵使面对同等的风险，也要有属于自己的文库KA Esuma文库所反映出来的，实际上就是日本动画业界的某种人才缺失，京都可以把一部几近是"烂泥"的轻小说改得有声有色，但他们却做不出一部同样水平的原创TV动画。从这个角度去观察，你就可以明白原创TV动画这个招牌是多么难得。
除了人才层面的问题外，原创TV动画背后的风险也是许多动画公司所不愿意承担的，它就像是Web小说兴起之前的轻小说业界，只能在市场筛选之前直接进行投资，纵使你对自己的创意抱有再大的信心，本质上也依然是一场赌博。
以上种种，本质都是京都动画为了摆脱为版权方打工时的无奈。从风险的角度来看，出自KA Esuma文库这种几乎毫无原作粉丝基础的轻改动画，实际上所面临的风险和原创TV动画并没有区别，但京都依然选择硬着头皮上，好在最终还是捣鼓出来了一点东西。
即使在后来《无彩限的怪灵世界》几近暴死之后，京都动画也依然没有放弃KA Esuma文库这个烂泥潭，又整了一部尬吹和尬黑无数，甚至让世界分为"京紫前和京紫后"的《紫罗兰永恒花园》。只可惜《京紫》的篇幅似乎不足以成就一部神作，这恐怕也是首次有不少动画观众质疑京都改编最终改得不如原作。
这就是日本动画业界产业链的现状，动画公司受制于资本和版权难以盈利，日本ACG受众群体至今仍然习惯于文库版的纸媒，而各大文库的格局又早已落定，随着时间推移陈腐的规制变得越发坚固，最终也就有了京都动画长达十数年的尝试与挣扎。
文：lock
