咏春草词如何创作前言咏春天的诗词中，有的专门咏花、有的咏燕，还有专门咏草的诗词我们最熟悉的咏草诗，应该首推白居易的《赋得古原草送别》：离离原上草，一岁一枯荣野火烧不尽，春风吹又生远芳侵古道，晴翠接荒城又送王孙去，萋萋。
前言
咏春天的诗词中，有的专门咏花、有的咏燕，还有专门咏草的诗词。我们最熟悉的咏草诗，应该首推白居易的《赋得古原草送别》：
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。
那么最优美的咏草词有哪些呢？王国维给我们推荐了四首词。
一、王国维推荐了四首咏春草词
在《人间词话》中，王国维先推荐了三首词，称为咏春草绝调，但是王国维随后又推荐了一首：
人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中‘细雨湿流光’五字。皆能摄春草之魂者也。 《人间词话》第二十三则。
和靖，是宋朝隐士林逋的号；圣俞，是宋诗开山祖师梅尧臣的字；永叔，是著名的欧阳修；正中，是南唐著名词人冯延巳的字。
王国维为什么这样说呢？我们分别看看这四首词。
一、林和靖《点绛唇》
金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。
又是离歌，一阕长亭暮。可见这首词写的是离别。
金谷，即金谷园，西晋富豪石崇在洛阳的别墅。石崇在《金谷诗序》里说：
时征西大将军祭酒王诩当还长安，余与众贤共送往涧中.....
南朝江淹《 别赋》中，化作“送客金谷”之说：
至若龙马银鞍 ，朱轩绣轴 ，帐饮东都 ，送客金谷 。
另外，金谷园也代表着“富贵荣华能几时”的哀叹。烟雨之中，残花满地，园荒草长，春色乱生，光阴逝水，谁能为主呢？
杜牧《金谷园》诗中也有“流水无情草自春”，应该是“乱生春色谁为主”的出处。
《楚辞·招隐士 》中有“ 王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句。古人诗词中的王孙，常常代指出门远游之人。
这首词同时也化用了白居易的“又送王孙去，萋萋满别情 ”，王孙与芳草在一起，少不了离别与相思。
二、梅尧臣《苏幕遮·草》
露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。
林和靖《点绛唇》是无我之境，梅尧臣的《苏幕遮 》中，有了自己的身影：独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。
这首词中的草，又和王孙联系到了一起：接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。
春光渐逝，梨花落尽，春草的翠色，似乎也和残阳与风烟一起慢慢变老。
与林和靖相比，这首词不写“金谷年年，乱生春色谁为主”的大格局。梅尧臣更突出个人的身世飘零之感。
三、欧阳修 《少年游》
关于这三首咏草词，还有一个故事，出自宋人吴曾《能改斋漫录》：
梅圣俞在欧阳公坐，有以林逋草词“金谷年年，乱生青草谁为主”为美者，梅圣俞别为苏幕遮一阕云：“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，..........”欧公击节赏之。又自为一词云：“阑干十二独凭春,晴碧远连云............更特地、忆王孙。”盖少年游令也。不惟前二公所不及，虽置诸唐人温、李集中，殆与之为一矣。
文中评价，欧阳修的这首《少年游》填好之后，大家认为林逋与梅尧臣都要甘拜下风，而且，欧阳修这首词放入唐朝的温庭筠、李商隐的作品中，很暗分辨出来。
欧阳修《少年游》词云：
栏干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。
谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。
谢家池上，江淹浦畔，两个典故有不离“草”字。谢灵运《登池上楼》中有名句“池塘生春草”。
江淹《别赋》中也有“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”。
这三首写草的词，都把春草与王孙结合起来，都离不开一个“别”字。
四、冯延巳《南乡子》
《人间词话》中，王国维说他们“不知先有正中‘细雨湿流光’五字。皆能摄春草之魂者也。 ”
我们看看这首“摄春草之魂”的《南乡子》：
细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄悻不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。
作为南唐二主两代重臣，冯延巳非常清楚南唐小朝廷一直处于风雨飘摇之中。因此他的作品中，常常带有这种挥之不去的哀愁。
曹植《怨诗行》中写到：明月照高楼，流光正徘徊。流光是指诗人眼中的光辉。
细雨湿流光，芳草年年与恨长。细雨湿润了流动的光影，春雨绵绵中，芳草年年重生，愁苦年年不绝。 。
前两句是起兴，后面的句子都在写一个思妇。这首《南乡子》不是写草，而是一首用芳草起兴的闺怨词。
王国维为何说“细雨湿流光，能摄春草之魂”呢？我以为，这是用春草为隐喻，雨中的春草，正如这风雨飘摇中的南唐政权。在这种环境下，生命笼罩在一种阴郁之中，因此“年年与恨长”。
至于词中“断肠”的思妇，也如看着“无可奈何花落去”的南唐君臣们。
五、咏物之词的作法
杨载在《诗法家数》中，提到过咏物诗的作法：
咏物之诗，要托物以伸意。要二句咏状写生，忌极雕巧。第一联须合直说题目，明白物之出处方是。第二联合咏物之体。第三联合说物之用，或说意，或议论，或说人事，或用事，或将外物体证。第四联就题外生意，或就本意结之。
这段话，虽然讲的是七律和五律的作法，不过也可以借鉴到词。
咏物之词，同样要“托物以伸意”，以上四首词可以看出，都不是简单的咏草而已。
诗人用王孙与芳草的搭配，诉说相思之苦与离别之恨，有的词又有更深一层的盛衰沧桑之感。
咏物自然少不了“咏状写生，忌极雕巧”，即刻画“草”的外貌与形态；。不过这几首词在咏状写生上，并没有费太多的笔墨。晴碧远连云、乱碧萋萋、乱生春色等等，可见都是点到为止。
然后“或说意，或议论，或说人事，或用事”；用事，即用典，如：金谷年年、谢家池上等。总之把“草”要和人事相结合。总之，要赋予草以人格的特点。
这几首词的结尾，区别不大。负你残春泪几行、更特地忆王孙，以叙事结尾；萋萋无数南北东西路、翠色和烟老，以写景结尾。不过，都是离别相思之意。
结束语
以上四首词中，前三首是专门的咏草之词。第四首，虽然受到王国维的夸赞，但是整首词并非咏草。
反过来说，虽然不是专门咏草，但是一句“细雨湿流光”却让人印象深刻，在王国维眼里，这一句胜于旁人整首词，可见佳句难得。
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