文/周之明著名书法家钱法成是我的父亲，1932年6月出生，今年九十高龄了。第一阶段，实际上从钱法成年幼时就开始了。我记忆中能表述的是1966年，34岁的钱法成，因为《于谦》，被关进“牛棚”。钱法成说这期间激发起他对毛笔书法的更大兴趣。之后他复出，先后担任省文联、省文化厅领导，因书法好，求他题字的机会多了。后经手术恢复了一些视力，但大不如从前。
文/周之明
著名书法家钱法成是我的父亲，1932年6月出生，今年九十高龄了。
他至今仍笔耕不辍，每天要站立书写四五个小时，笔力遒劲，笔势老辣。我亦幼承家学，自小喜爱书法，喜欢从美学的角度研究书法。几十年跟随父亲耳濡目染，聆听教诲，有时一起书写，心慕手追，实在是难得的经历。由我来总结和探讨父亲钱法成的书法成就和经验理论，应该是感悟良多。
钱法成（右）与长子周之明（左）
纵观钱法成的书法，我认为有三个发展阶段。
第一阶段为少年时期、中年时期，直到从省文化厅厅长岗位上退下来；第二阶段为退休之后，至眼睛再次受伤；第三阶段为不屈从命运，再接再厉至今。
这三个阶段为一个书法家终身不悔，孜孜以求的奋斗经历，而且每个阶段都达到新的高度。我将其概括为八个字“人书俱老，法备势成”。
第一阶段，实际上从钱法成年幼时就开始了。
据他的回忆，家里开了一家杂货店，他外公是私塾老师，他父亲（就是我爷爷）钱华全虽然没有读过几天书，但能在箩筐上、谷仓上和其他大农具上用柏油号大字，字体端正，家里有几本石印的字帖，如赵松雪的、褚遂良的。
小学里有书法课，带回家有书法作业，常在爷爷督促下练字，写得好的爷爷给他划红圈圈。镇上有许多庙，许多商店挂有水平高的匾额、楹联，钱法成经常揣摩。少年时一起学字画的还有后来在北京成名的画家裘沙，以及杂货店隔壁酱油店的小学徒。在音乐方面，住在家附近的有一位年迈的琵琶演奏家。
在这样的艺术氛围中，钱法成自幼爱好书法、绘画和音乐。这些音乐和美术上的自幼熏陶，对以后学习书法有很大帮助。
1948年到萧山就读湘湖师范，在学生期间参加革命活动，只要杭州美专（中国美院前身）有展览活动，钱法成就会渡江到杭州参观展览，并在湘师创办了《湘湖画社》，自己任社长，受鲁迅先生影响，还作过木刻作品。1953年3月调到浙江省委宣传部工作，1955年2月调省文化局。
以后他主要身份是剧作家，写了《于谦》、《胭脂》等影响很大的剧本，1955年初还曾以领队身份带昆曲《十五贯》进京为国家领导人演出。
这一时期因为我尚年幼，对他的书法几无印象。唯一的印象是给我一本柳公权很旧的，应该是他练过的《玄秘塔碑》字帖，要我时常临帖，然后他用红笔在满意的字上打圈。我记忆中能表述的是1966年，34岁的钱法成，因为《于谦》，被关进“牛棚”。那时他可以在隔离审查时间用毛笔大量抄写大字报。而管理这些隔离人员的，恰恰又是书画家朱某，他的毛笔字很好，二人经常交流心得，交谈潘天寿等先辈的学字经验，颇受启发。
钱法成说这期间激发起他对毛笔书法的更大兴趣。那时他可谓求帖若渴，常光顾旧书店，看到毛笔字好的大字报亦当一帖。我记得他这时主要临写的是王羲之、赵孟頫、李北海等人的字帖，守法中规，笔墨饱满，不常以书法示人。审查被通过后，他一度恢复创作，但那时他的眼睛第一次受伤，由于长期连续伏案创作，导致右眼睛化脓严重青光眼，手术后该眼失明，另一只眼也大受影响。
之后他复出，先后担任省文联、省文化厅领导，因书法好，求他题字的机会多了。他亦表示，担任领导期间，自己不搞剧本创作，而是抓全省的创作，所以相对来说写书法的时间也多了。那时不少剧院、剧团的牌匾名称请他书写，至今在省内各地还常看到，如“胜利剧院”，“浙江京剧团”等，茅盾故居书斋的牌匾，河姆渡刚开发时的“河姆渡遗址”，以及海外日本、马来西亚、毛里求斯等国，留有较多书法作品等。
观其这一阶段的字，可谓恪守书法传统，讲求笔法质量，提按顿挫，中锋用笔，不惧榜书，亦能小楷。书法作品颇显功力，但在书法用笔上个人风格还不够鲜明，章法不够开张，相对来说比较中规中矩，个人风格还未达到高峰。
王之涣《登鹳雀楼》50cmx138cm（日本国外务大臣赏）
第二阶段，从退休到七十五岁之前，由以剧作家为主，书法家为辅，转换为书法家为主，剧作家为辅。
他虽然从岗位上退下来了，但因书法造诣上的社会影响，请他题写的地方更多。这一阶段他大量时间用在书法上，视野更为开阔。他在二王的基础上，不仅吸收了赵孟頫的秀美丰润，沙孟海的内敛雄强，还吸收了晚明黄道周、张二水的方折用笔，形成了自己鲜明的个人风格。
这一时期，他的书法作品，既有在西溪湿地蒋相公祠的楷书碑刻，又有东方文化园巨大牌坊的对联，还有灵隐上天竺庙，茅家埠、东阳严济慈纪念堂的对联等等。观其这一阶段的书法作品，可谓笔法丰富多变，笔势呼应开张，章法从容不迫，得心应手，个人风格鲜明，达到相对高峰。
厚德载物 68cm×68cm×4
第三阶段，为2006年眼睛再度受伤，把另一只尚有一点视力的左眼睛打成几近失明。后经手术恢复了一些视力，但大不如从前。但即便如此，一颗热爱书法的心仍然怦然跳动，手中的毛笔仍然挥洒不停。其精神，其毅力，其痴迷，令我感动，我想也会令所有热爱书法的人感动。
这一阶段，他的书写，已不再依靠眼睛的观察，不再拘泥于一些笔法上的波折提按等细节，而是用心灵在感受，用心灵在书写，用对书法的爱在倾泻。我父亲这时的书写，时常要靠我当助手。用我下围棋时的黑色云子，为他标出行距，宣纸和毡毯的分界线，大字的中心点，然后下笔书写。当笔能触到宣纸显出黑色墨迹时，他感受到了，便开始纵情挥写，一切了然于胸，一切仿佛信手拈来，于是一幅出神入化的书法作品呈现了。
这一时期他的巅峰作品为十条屏范仲淹的“岳阳楼记”，巨幅李白的“梦游天姥”，还有相当一部分自作诗的书法作品，如“莫干好”等。这时钱法成的书法，筋逸传神，遒劲秀美，以神贯气，笔意笔势自如，几入化境。
我曾问我父亲：“目前你的书法是否到了得法忘法，自然天成的境界？”他说：“法还是要依，但集多法为己法灵活多变，以成就个人风格，这是一种追求”。所以我用“法备势成”来形容他目前的书法境界。行书贵在“情、性”二字，笔法、字法、章法皆为其服务，最后达到笔势自如，意趣天然。
范仲淹《岳阳楼记》180cm×48cm×8
三个阶段层层递进，然而贯穿始终的是他的书法理念。
他主张在书法上“吃杂粮”，化为自己的营养。书法上只习一家，或长时间偏于一家，不利于自己的书法风格的形成，所以他主张“学多家，以成已一家”。他不仅重帖学，也习篆隶，只是几乎不以篆书隶书作品示人，只求以帖学为主，兼带笔含篆分。而且重古不薄今，今人的书法，只要是有独到之处的，他都乐于学习和称道。
二是在笔与形的关系上，他秉承赵孟頫的“用笔千古不易”的主张，重用笔，靠长期的用笔形成自己的肌肉记忆，把一些典型的传统的书法笔法融入在自己的风格中，化到骨子里。用笔精到了，形也就能更好把握和体现了。
他认为笔法是最重要的基础，笔法不行而求字法，就像零件不行就求组装，最后肯定质量不行。重字法而不重笔法，书法境界肯定在某个瓶颈上卡住。重笔法而兼求字法，必能以笔法带字法，相得益彰。所以他不在形上追求过于夸张和生僻的表达，靠笔划的质量，带动形的达意。
他也非常重视章法，即整幅字的布局和整体安排，包括字距、行距、留白、风格以及所传递的气息、韵致等，他认为：有了大局把握和呈现，整幅字才有连贯的气势和高格调。
三是在书法和学养的关系上，他主张兼修，一个好的书法家，必须也是学问家，有道德素养的人。
书法必须文以载道，脱离具体的文字内容，难以表情达意，不是真正意义上的书法创作。钱法成不仅善书法，而且善诗。他长期担任浙江省书法研究会会长和省诗词楹联学会会长，创作了大量自作诗。他的书法作品中有相当一部分为自作诗，自然在意境的体现上能更胜于他人。纵观古今书家，在书法上有成就的人，大多的诗词赋上造诣亦颇深。我想我父亲也自觉地沿着这条路在走。
我认为一个成功的书法家，不外乎三个方面：一是功力扎实，书法尤为吃功力，没有几十年传统书法功力的磨练是难以成功的，绝无其它捷径；二是学养深厚，特别是文学的素养，道德的修养，必须善于学习，终身学习；三是个人风格鲜明，无需落款，很多人就能认出是哪位书家的作品，而且这种个人风格又能够在不断完善和提升之中。
我想我父亲钱法成就是我心目中的这样一位书法大家。祝父亲九十高寿康健、幸福，争取活到百岁，书写到百岁。
作者简介
周之明（从母姓）是钱法成先生的长子，其幼承家学，自小在父亲、著名书法家钱法成的言传身教下，从柳公权入手，后学二王，李邕、米芾、苏东坡、赵孟頫等，形成与其父较为接近的“筋、逸”书风。用笔方圆兼济，波折欹侧，讲究笔力笔势，以行草见长。
他曾跟随著名画家潘复兴研习国画，成绩斐然。其作品生活气息浓厚，意境深远。现为浙江开明画院副院长、浙江省书法家协会会员、杭州市硬笔书法家协会副主席、浙江省书法研究会会员、浙江省文化和旅游发展研究院艺林书画院副院长兼秘书长。
钱法成简介
钱法成，1932年生，原浙江省文化厅厅长、浙江省文联副主席、省政协常委。中国书法家协会会员，曾任浙江省书法研究会会长、浙江省诗词与楹联学会会长、杭州市钱镠研究会会长等。
钱法成先生钻研书法和从事文艺创作数十年，基本功扎实，他的字遒劲秀逸，气势磅礴，书法作品作为国礼赠送日本、韩国、泰国、马来西亚、毛里求斯和法国留尼旺省等。作品同时被海内外众多机构及个人所收藏。嵊州王羲之墓、杭州上天竺寺、桐乡崇德孔庙、余姚黄宗羲纪念堂、东阳严济慈纪念堂、桐庐圆通寺、杭州西湖风景区等许多名胜古跡及寺庙、纪念馆等都有他题写的碑文、匾额和楹联，已出版《钱法成书法集》、《不晚斋诗稿》、《双戈剧作选》等。
钱法成先生曾多次参加中日书法联展，并获得日本国外务大臣奖。曾发起并主持了浙江省首屆书法艺术节，促进各市、地、县配备书法干部，加强书法普及提高工作，为推动我省的书法事业作出突出贡献。
钱法成作品欣赏
自作诗《庆党百岁华诞兼忆入党》91cm×179cm
自作诗《莫干好》33cmx136cm×7
自作诗《赞顾锡东》52cmx197cm
乾坤时序联 34.5cmx137cm×2
周敦颐《爱莲说》69cmx137cm
自作诗《湖畔看花七十年》52cmx197cm
自作诗《游月亮湖》69cmx137cm
自作诗《咏钱江源》 236cmx83cm
自作诗《汪世瑜演拾画叫画》64cmx135cm
海内天涯联 34cmx137cm×2
孟浩然《春晓》46cmx70cm
梨园德艺联 35cmx137cm×2
杜甫《饮中八仙歌》70cmx177cm
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