由此可见，王家卫显然是孤独的，他的作品，便对准了那些和他一样有些百无聊赖却又无比执拗的孤独的人儿！
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众所周知，王家卫每次出现在公众场合，总是以一幅墨镜示人，有人说是因为他对光线过于敏感，有人说是他不想让演员看到自己的眼神并以此保持导演的神秘感，还有人说那是他太太送给他的定情信物~~
其实无论事实真相如何，从心理学角度来说，一个人对于某件物品的超乎寻常的执着【或称之为“恋物癖”】，是试图对抗内心孤独并努力寻求安全感的一种行为表现方式！
由此可见，王家卫显然是孤独的，他的作品，便对准了那些和他一样有些百无聊赖却又无比执拗的孤独的人儿！
他们如孤魂野鬼一般，游荡在旅馆、酒吧、弄堂，破旧的楼道、空旷的街道，以及拥挤的车厢，时而躲在狭小逼仄的角落里为逝去的爱情暗自神伤，时而又抓着某个小物件喃喃自语，神神叨叨地悼念着早已飘散的往事记忆。
1.罐头
“从分手的那一天开始，我每天买一罐5月1号到期的凤梨罐头，因为凤梨是阿美最爱吃的东西，而5月1号是我的生日。我告诉我自己，当我买满30罐的时候，她如果还不回来，这段感情就会过期。”【《重庆森林》】
2.瀑布
《春光乍泄》片尾最著名的一幕，梁朝伟独自站在伊瓜苏大瀑布前，“我终于来到瀑布，我觉得很难过，因为我始终认为，站在这里的应该是一对~~”
“瀑布”这个意象元素原本并不在王家卫的计划之中，之所以出现了，是因为美术指导张叔平在取景地布宜诺斯艾利斯的跳蚤市场上偶然寻得一盏“瀑布走马灯”，令王家卫爱不释手，等到拍摄时，光给大特写镜头还觉得不过瘾，干脆将剧情主题搬到了伊瓜苏大瀑布。
3.旗袍
《花样年华》中，张曼玉总共换了23套旗袍！王家卫起初对张叔平提出的设计要求是，要用旧料，有年代感，让张曼玉看上去“俗气难耐”，“不漂亮”，“会因为寂寞而爱上一个人~~”
孰料，身材姣好的Maggie却将这一身身用旧衣服改装剪裁而成的旗袍意外穿出了风情万种脱俗出尘的高贵感，紧身旗袍所导致的活动不便和举手投足的僵硬感，反而更加强烈地反衬出苏丽珍内心的情感压抑！
4.纽扣
叶问对宫二的情意，都藏在那颗纽扣里啦！
“叶先生，说句真心话，我心里有过你，我把这话告诉你也没什么。喜欢人不犯法，可我也只能到喜欢为止了。”【《一代宗师》】
5.大雨
“下班啦？”“是呀。”“这真是大雨呀！”“是呀。”“你在这儿站很久了？”“一会儿罢了。”【《花样年华》】
“每次下雨，我就会想起一个人，她曾经很喜欢我。不知道是巧合还是其他原因，每次我要离开她远行的时候，天都会下雨，她说是因为她不高兴。”【《东邪西毒》】
在《重庆森林》里，王家卫更是将他对物品的执着以及“以物寄情”的执念演绎到了极致，让梁朝伟上演了一出喋喋不休的大型独白秀！对着肥皂说，对着还在滴答水的破毛巾说，对着镜子说，对着玩偶娃娃说~~
物品承载着时间、记忆以及思念，环境记录着时间的流逝以及记忆形成的残酷过程，而物品又和环境一起小心翼翼地见证着都市男女那有点黏腻又有点慌张的心酸卑微的爱情。
所谓见景念情，睹物思人，当手中随意抓起的某个物件，当环境中的某个熟悉的场景，或是路遇的一场大雨，一下子将你的思绪重又拉扯回那遥不可及的往事旧情当中时，你原本可以痛哭流涕，或是买醉浇愁，但沉浸在后现代主义美学之中难以自拔的王家卫，显然从来不屑于如此粗浅直白的表达！
于是，那些深埋于心底而又无法吐露的隐秘情感，就那样对着生活中的某个小物件情不自禁地一一道来~~
看似演员只是在面无表情地念台词，然，静水潜流，深水无声，木讷的神情之下，主人公借助于物品，不动声色地完成了内心的情感宣泄，与此同时，也巧妙地完成了叙事主题的隐喻性表达。
热烈喷涌却永远错位的情感流动，在不断逃避与拒绝又不断渴望的撕扯当中，将人物内心的孤独与挣扎一再放大；
而漫不经心佯装满不在乎的情绪表达，喋喋不休令人昏昏欲睡的聒噪独白，又将王家卫孤独迷离的后现代主义电影美学理念进一步推向极致！
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