各种花盆和盆托的外底均刻划从“一”到“十”汉写数目字中的一个，目的是为了统计烧造件数，便于花盆和盆托配对。钧窑瓷器历来有“官钧”与“民钧”之分，考古发掘证实，河南省禹县城北八卦洞窑是北宋徽宗朝专门烧制宫廷用瓷的窑场，原清宫所藏钧瓷均为八卦洞钧窑产品，合格者供奉宫中，次品则就地深埋，故官钧一概集藏宫中，世代相传，这件钧窑花盆就是其中之一。
宋朝是我国瓷器工艺的高峰时期，主要标志是全国已形成了有代表性的瓷窑体系，宋代瓷窑也遍布大江南北，制瓷业成为宋代手工业的重要组成部分，作坊、窑址数量都超过唐代，据有关考古资料显示，现今发现的各代窑址中，以宋代数量最多，约占百分之八十左右。
宋代素以"五大名窑"著称，官窑、哥窑、定窑、钧窑和汝窑都以自身的特色和美感赢得了人们的喜爱及推崇，而各地的民窑也不断有佳作问世，有的甚至可同五大窑的名瓷媲美，从而呈现出"百花齐放，百家争鸣"的景象。
宋代窑址逐渐向交通要道和商业中心城市靠近，一个名窑周围，小作坊星罗棋布，形成一个个地域广阔的瓷窑体系。宋代大致形成了六个瓷窑体系：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系；南方地区的龙泉青瓷系、景德镇的青白瓷系。六大窑系的形成是宋代瓷业市场竞争的结果，一种瓷器在市场上受到欢迎，首先邻近瓷窑的相继仿制，继之就是瓷窑的增加与窑场的扩大，形成瓷窑体系，同时扩展到他处。各个瓷窑间都有竞争，不论是一个瓷窑系之内，或一个瓷窑系之外，竞争的结果就是名瓷名窑的出现。
五大名窑
“五大名窑”即官窑、汝窑、哥窑、定窑、钧窑，影响最大，艺术成就很高，代表了宋瓷的最高水平。
定窑印花缠枝莲大盘北宋高5.6厘米，口径30.1厘米故宫博物院藏 敞口，斜弧腹，圈足，口部镶铜沿，内壁印缠枝花，底心印折枝莲纹，两组纹饰间以回纹相隔；胎洁白细腻而致密，釉色白中微闪黄，纹饰层次清晰，线条流畅，是宋代定窑印花工艺的典型作品。
定窑在今河北省曲阳县涧磁村，宋属定州。定窑始于晚唐五代，北宋时达到鼎盛，以白瓷为主，胎骨致密洁白，造型精巧玲珑，釉色白中泛黄，有象牙白的质感，装饰有刻花、划花与印花，北宋后期曾一度为宫廷、官府烧造瓷器。定窑器在宋代除刻划花和瓷塑外，印花也是当时的主要装饰方法。宋代定窑为扩大瓷器的产量，在生产上采用覆烧工艺，由于盘或碗口支撑在匣钵壁上，因此口边一周无釉，而底足满釉。除白瓷外，定窑还生产绿瓷、黑瓷、褐红釉瓷称为绿定、黑定、紫定，宋元时期北方广大地区和南方一些瓷窑受定窑影响，靖康之变逐渐衰落。
钧窑建于北宋初年，窑址以河南禹县钧台、八卦洞为中心，此地金代称钧州。窑变是一种特殊的工艺，因为釉汁里含有多种金属元素，在还原气氛下形成的，这一现象最初具有一定的偶发性，因此被称为窑变。钧红便是钧窑产生的窑变釉，在通体天青色之中，突然出现红色或紫色斑块，变化万千，有玫瑰紫、海棠红、茄皮紫、葱翠青以及天蓝、米色、月白等，其中以红、紫最为名贵，称为“钧红”、“钧紫”，诗人用“夕阳紫翠忽成岚”的诗句来赞美它。钧瓷为我国陶瓷美学开辟了一个新的境界，为多彩釉开辟了新纪元。
玫瑰紫釉菱花式花盆
宋
高6.2厘米，口径19厘米，足径1l厘米
故宫博物院藏
花盆托呈菱花式，下承三云头足。内施天蓝色釉，釉面有蚯蚓走泥纹，外部设玫瑰紫色釉，绚丽斑斓，玫瑰红色釉和盆中的蓝色相互衬映，犹如夕阳与晚霞相辉映，给人以美丽的遐想。
外底涂酱黄色釉汁，刻划数目字“十”。北宋徽宗在汴京城（今开封）东北隅营建“寿山艮岳”皇家园林，大肆搜罗奇花异石装点园林，制作怪石盆景所用花盆及盆托由设在河南禹县的官钧窑烧造。各种花盆和盆托的外底均刻划从“一”到“十”汉写数目字中的一个，目的是为了统计烧造件数，便于花盆和盆托配对。数目字越大、器物尺寸越小、盆托底刻“十”、应为同类花盆托中尺寸最小者。
钧窑瓷器历来有“官钧”与“民钧”之分，考古发掘证实，河南省禹县城北八卦洞窑是北宋徽宗朝专门烧制宫廷用瓷的窑场，原清宫所藏钧瓷均为八卦洞钧窑产品，合格者供奉宫中，次品则就地深埋，故官钧一概集藏宫中，世代相传，这件钧窑花盆就是其中之一。后人对钧窑的评价极高，有“家有黄金万贯，不如有钧瓷一片”之说。
哥窑是宋代五大名窑之一，传世品作为稀世珍品，被各大博物馆收藏。哥窑器的独特之处是开片，在冷却过程中由于釉和胎的收缩率不同，釉面布满许多小裂纹，因裂纹形状和大小而赋予各种名称，如百圾碎、鱼子纹、蟹爪纹、冰裂纹等。开片的产生起初是偶然的，本是瓷器的一种缺陷，匠师们却通过有意识地控制裂纹的大小和疏密，巧妙地变缺陷为特殊的装饰效果。哥窑器的胎为黑紫色，器口边缘的薄釉处可显露出胎色，足边不施釉的地方为胎色，这就是所谓“紫口铁足”。
鱼耳炉
宋
高8厘米，口径12.5厘米，足径9.2厘米
北京故宫博物院藏
据《饮流斋说瓷》记载，相传当时有章氏兄弟二人，在浙江龙泉县境各设一窑烧瓷，故称哥窑和弟窑。此炉系哥窑器传世品，撇口，圈足，炉身两侧饰双鱼形耳，造型仿商周青铜礼器簋， “Ｓ”形轮廓线上收下凸，勾勒出端庄饱满的体态，古朴庄重，文雅大方；通体施青灰色釉，釉面密布交织如网的“金丝铁线”，使素净的釉面富于韵律美；采用支钉烧，外底有6个圆形支烧钉痕。鱼耳炉因两侧置鱼形耳而得名，是宋代哥窑瓷器中的名品，属于清宫旧藏品，乾隆皇帝颇为赏识。
