物体运动就必然会带来惯性，能充分地加以利用，它就会成为有效的助力。如果不能充分利用它，违反了惯性，就会反过来消耗能量，妨碍正常的运动。当长音发出后，右手随即放松，以保持琴弦正常地延续振动为度，不必紧紧抓住弓子不放。此外，还要保持正确的手型。
在二胡演奏中，放松不是松软无力，也不是所有的技巧都需要放松。原则上讲，放松就是不浪费力量。
1、尽量保持自然松弛的状态。并不是肌肉的完全放松，就像节约并不等于吝啬一样。绝不把力气用在不该用的地方，要将力量集中用在必要的点上。此外，有些技巧演奏所必须的紧张并非错误。
2、充分利用自然重力。例如：弓子贴弦的力量，就主要来自手臂下沉的重力，再经过中指和无名指的动作来改变力的方向，从而形成弓毛对琴弦的一种斜向压力。用中强的力度演奏时，手臂自身的重量已经足够提供弓毛贴弦的需要；用很强的力度演奏时，采取身体微微前倾，将部分身体的重量加上，完全能满足弓子所需的贴弦度，不需要依靠肌肉紧张的力量来推压弓子。
3、充分利用自然惯性。物体运动就必然会带来惯性，能充分地加以利用，它就会成为有效的助力。如果不能充分利用它，违反了惯性，就会反过来消耗能量，妨碍正常的运动。如在换弓前，右手应该及早地放松，让最后的一小段弓子依靠惯性来运行，到换弓时正好将惯性的力量消耗完，使下一弓能自然地衔接。在运弓中手腕所起的缓冲作用，就是用来控制惯性运动的。
4、左手不要强调保持手型。其他手指如果不呈保留状态，又不处于快速待命的的情况下，就都应该松弛成自然弯曲状态，不要将手指紧张地悬于音位上，可以使左手充分的休息。
5、演奏长音时，弓毛要在发音的瞬间“抓”住琴弦，以奏出音头。右手要拿住弓子，给以一定的力量。当长音发出后，右手随即放松，以保持琴弦正常地延续振动为度，不必紧紧抓住弓子不放。
6、在一个乐句中，并非每个音都是重要的，如同我们说话，重要的词就要清楚、有力地讲出来，不重要的词就柔和轻轻一带而过。
7、如有伴奏，将伴奏声部为主的乐句或者段落的表演权交给伴奏，独奏者可以放松清奏，这样二胡音色再次出现时会给人新鲜感。
8、在必须用强劲奏的乐句之前故意放松轻奏，一方面保存实力，另一方面与后一乐句形成强烈的对比，增加演奏的戏剧性。
音准概念有两种形态：一种叫做绝对音感，它是以对音的绝对高度的感觉作为记忆材料的音准概念；另一种叫做相对音感，它是以调和音程感觉作为记忆材料的音准概念。
二胡演奏者所具有的音准概念大多是相对音感，习惯上以首调唱名法来读谱的，使演奏者对调有很强的依赖性。伴随着技术的发展，二胡演奏领域也在不断的扩大，现代作品已经淡化了调的概念，用首调唱名法来读谱和用调来控制音准显得力不从心。用发展的眼光看，二胡演奏者应该同时掌握首调与固定调两种唱名法的读谱技巧，用调和音程相结合的方法来控制音准。此外，还要保持正确的手型。
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