谷鸣研究晋唐笔法数十载，近年来逐步系统的总结出了晋唐笔法的理论及实操性。直切线钩极少出现，至少谷鸣在《家庙碑》中并没有找到。柳公权在颜真卿篆籀淡化笔锋以后，再次把锋利的笔锋拾起，以凌厉的线条展示出一种全新的唐楷面貌。遗憾的是，小柳同学同鲁公一样，也放弃了直切线钩。下面谷鸣来告诉大家这两种钩的形成原理及写法。到出钩位置，笔锋停止前进，立起向出钩的方向运行。
首先自魏碑书体到晚唐小柳同学的柳体结束，笔法在这近千年中以人传人的方式从没有中断，而汉字的字形在历史演变中精彩纷呈，百花齐放。是不是很熟悉那句话：用笔千古不易，结字因时而异。
从临帖开始学习书法的朋友，一定遇到了写钩的困惑。遍搜资料竟然发现‘顿笔回描’‘偏锋顶钩’等奇葩概念，，甚至还有‘跪笔弹锋’的歪风邪说，令书友愈加困惑。结果饥不择食，走上了学习书法的错误路线。
谷鸣研究晋唐笔法数十载，近年来逐步系统的总结出了晋唐笔法的理论及实操性。本文讲钩的两种形态及写法，希望书友们茅塞顿开。
自魏碑字体形成到小柳同学柳体结束，竖钩的写法只有两种：直切面钩和斜切面钩。
为什么只有这两种钩的形态？还会不会有第三种？答案是否定的。谷鸣来告诉你为什么：圆锥形的毛笔能做到的只有这两种形态，如果出现第三种，那一定是错误的，不符合毛笔的习性，或者说超出了晋唐笔法的范畴，也就脱离了传统古法用笔。
接下来听谷鸣详细讲解。
先上图。
魏碑中常见的钩的写法只有直切线钩，斜切线钩几乎不存在，谷鸣费了二牛九虎之力只找到一个范例（有兴趣的书友可以在魏碑中自行观察寻找），见下图。
我们再看王羲之的字，下图摘自怀仁集王字《圣教序》
王羲之直切线和斜切线钩经常出现，从这个角度来讲亦丰富了其书法形态，其他的特点谷鸣在本回答不再列出。
下面是褚遂良的字。
同样，直切线和斜切线钩运用自如。
再看欧阳询。
也是如此，直切线和斜切线钩运用自如。
下面是颜真卿。
鲁公刻意淡化了切面，但是从痕迹中仍然不难看出，其字的钩只有斜切线形态的钩。直切线钩极少出现，至少谷鸣在《家庙碑》中并没有找到。
最后小柳同学上场。
柳公权在颜真卿篆籀淡化笔锋以后，再次把锋利的笔锋拾起，以凌厉的线条展示出一种全新的唐楷面貌。
遗憾的是，小柳同学同鲁公一样，也放弃了直切线钩。只拾得了晋唐笔法的残羹冷炙-斜切线钩，争得了他在晋唐书法族谱上的一席之地。
以上几个例子在晋唐书法史上并不全面，但以几座高峰来做分析，具有一定的代表性。
下面谷鸣来告诉大家这两种钩的形成原理及写法。
谷鸣在知乎专栏【晋唐笔法】中有篇文章《圆锥形的毛笔应该样使用》专门讲过圆锥形的毛笔是用画圈的动作写字的，这里不再赘述。
用毛笔画圆圈的过程，笔锋的形态是什么样的，没有接触或领悟到晋唐笔法的朋友，应该没有概念，谷鸣建议你直接拿毛笔画个圆圈操作下，看看笔锋的形态是怎样的。
毛笔正时针画圆圈的过程，笔锋与毛笔前进的方向形成自然斜切面，见下图。到出钩位置，笔锋停止前进，立起向出钩的方向运行。钩即出，斜切面现。
毛笔逆时针画圆圈的过程，笔锋与毛笔前进的方向亦形成自然斜切面，见下图。到出钩位置，笔锋停止前进，立起向出钩的方向运行。钩即出，直斜切面现。
