对于西方来说，印象最深刻的一个数字莫过于“13”了。其实有些数字在东西方都会受到极大的关注，例如“五”。28这个数字在西方国家远没有13神秘，但当影片《惊变28天》公映之后，这个数字却具有了一种新的恐怖暗示，片中处处强调的时间概念令人感到恐慌，于是人们不自觉地将28这个数字列入了自己内心的忌讳范围内。而影片《第八天》中，观影的人不能不为存在于一周七天之外的另一种思维世界而思考。
数字1暗示什么?任何一部片名中带有数字的影片都会引起巨大的反响，数字，不但记录了人类社会的进程，而且规范了人类社会的发展，它也许只是一个记录的符号，也许却是某种暗示，一个象征，数字具有无穷的魅力，当然数字也会产生极大的恐慌，也许正是由于这些原因，那些以加杂着数字作为片名的影片才会获得了空前的成功这似乎已经超出了电影所能解释的范畴，那么，数字到底对观众有种什么样的暗示呢？，我来为大家科普一下关于数字1暗示什么?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!
数字1暗示什么
任何一部片名中带有数字的影片都会引起巨大的反响，数字，不但记录了人类社会的进程，而且规范了人类社会的发展，它也许只是一个记录的符号，也许却是某种暗示，一个象征，数字具有无穷的魅力，当然数字也会产生极大的恐慌，也许正是由于这些原因，那些以加杂着数字作为片名的影片才会获得了空前的成功。这似乎已经超出了电影所能解释的范畴，那么，数字到底对观众有种什么样的暗示呢？
作家托·卡莱尔说过，数字证明一切。当世界万物都被数字量化而规范的时候，我们完全有理由相信这句名言的正确性。但查·格罗夫纳也说过，数字骗不了人，但骗子好玩弄数字游戏。那么，在我们生存的这个世界，数字到底代表了什么呢，是规范世界的标准还是骗子规范世界时而运用的工具？无论如何，数字与我们的生活是息息相关的，我离不开数字，这是一个不争的事实，同样也包含在电影中，这种娱乐的产业也常常会利用数字规范着我们的思维，数字，一种先入为主的暗示。
在许多电影的片名中，数字首先是一个确定的数，在我们观看这些影片的时候，我们往往会跟据片名中的数字寻找着影片中的相对应的人或物。例如《上海滩十三太保》，这是武侠宗师导演张彻晚年的代表作，十三太保代表了上海旧社会中十三个正邪人物，观众随着剧情的发展会逐渐地寻找着这十三个人的踪迹。虽然每一个人的出场时间极其有限，但不可否认，导演通过这十三个人将一部男性视角的影片拍得血脉贲张，令人看起来十分地过瘾。在这部影片中，导演显然借鉴了中国古典小说中如《水浒》中一百单八将那种以数字概括一个团体的写作方式，令观众印象极其深刻。
《上海滩十三太保》中的十三个人物是逐一出场的，虽然个个鲜明，但相互之间的联系性却十分地缺乏，《十一罗汉》与《八美图》则完全不同，剧中的人物几乎同时出戏，彼此之间的联系也极其紧密，他们的合作以及他们相互之间的关系便成了故事中的极大看点，与此类似的还有黑泽明导演的《七武士》，七名武士虽然性格各异，但他们所表现出的那种责任感却是极其令人敬佩的。这类影片由于人物几乎同时出场而省去了观众寻找的机会，所以其数字概念反倒不是那么强烈了，换句话说，七武士与八武士所反应的主题可以是一致的，但为什么一定要选择“七”这个数字呢？这恐怕与文化的内涵不无关系。
无论是东方还是西方，对数字的迷恋都可以通过一些作品中体现出来。在东方，几乎每一个单数都有其内在的文化底蕴，纵观任何作品，被赋予这些数字上的事物也是极其多样的，于是我们便不难理解《三侠五义》《小五义》等书籍名字的由来，而这种传统的数字力量也影响到了现代的电影作品，所以与其说某些片名中的数字是一个确定数，莫若说这些数字更承载了一种文化的内含。对于西方来说，印象最深刻的一个数字莫过于“13”了。
西方人对“13”这个数字的忌讳是全世界都有目共睹的，其原因大概源于基督教中耶稣受难或古希腊的某个传说，正是由于这个问题，大凡片名中有“13”这个数字的影片都会与“惊悚”之类的词汇分不开干系。例如西方最有名的系列电影《13号星期五》，这套影片显然从片名上先给予观众一种暗示，而正是这种暗示一直会左右着观众看电影时的心情，那是一种既恐惧又期待的心理过程，于是，这套系列获得了空前的成功。与此类似的影片，例如《血溅13号警署》还有《十三阶梯》，甚至是希区柯克的《三十九级台阶》等等，都有“13”有着一种心理上的联系。诸如此类的数字还有666这个恶魔诞生日等等，相应的影片也多得不胜枚举。
其实有些数字在东西方都会受到极大的关注，例如“五”。在西方对“五”的恐惧主要体现在时间上，如上述所说的《13号星期五》，在西方这样的日子又被称作“黑色星期五”，所以大凡西方影片片名中有“五”这个数字一般都是与“星期”结伴出现的。而在东方，尤其是中国，对“五”则是怀有一种至高的崇拜感，如《五虎将》，《五魁》等影片。随着现代社会东西方交流的日益增多与深入，这种对数字概念的理解将变得全球化，于是我们作为东方人看到《13号星期五》自然也会知道这是一部恐怖片，于是，数字的暗示也达到了全球化的局面。在这点上，日本少量电影就试图直接运用西方的数字理念，例如电影的《邻人13号》等片。
虽然上面片名中所提到的数字大多有着深藏的一种文化内容在里面，但终归是一些确定的数字，至少在影片的讲述过程中你会发现这些数字的由来，或是指人与物的个数，或是指某个具体时间，编号等等。但在有些影片中，这些数字完全是虚假的，你根本无法从电影的放映中理解这个数字的由来，例如法国影片《400击》，片中并没有任何与400这个数字有关的话题，于是这个数字的运用就令人感到费解了。但如果了解法国民俗的人就会知道，所谓的“400击”指的其实是孩子受罚后要打400下的意思，这是一种惩罚的措施。于是，400这个数字在此片中绝对没有确切的意思，只是借鉴了一句俗语而已。
数字以一种不确定性出现在片名中的情况还有很多，其中大部分其实都不具有某种文化内涵，只是一种数量上的积累。诸如带有“百”“千”这样的片名，仅仅表示了量的积累。例如《千尸屋》，《少女百人斩》等等。当然，有些影片片名中含有一个确定的数字，但观众在观看影片的时候，那个确定的数字则变成了一个虚数，也许你只能看到所有虚数聚化成了某个实数而已。例如《初恋50次》等等，片名中的具体数字其实都是虚假的，到了影片中没有得到任何体现，或者只是几个镜头带过了，剩下的便是一次或两次的具体情节呈现在观众的面前。
综上所述，当一部影片在片名中含有某些数字的时候，这些数字或者是某个确定的数字，或者带有一定的文化内涵，或者具有某种民俗底蕴，或者只是数量上单纯暗示，但无论是哪一种情况，数字对观影的人来说是极具诱惑力的，也许是人类天生对数字都有一种敏感，于是这种影片便以数字的莫测抢得了一定的先机。但不可否认，所谓的暗示是电影借助了数字本身在人们心中的地位而产生的影响力，可事实上有一类影片由于电影的成功却造成了数字对人类心灵上的冲击力，例如英国影片《惊变28天》。
28这个数字在西方国家远没有13神秘，但当影片《惊变28天》公映之后，这个数字却具有了一种新的恐怖暗示，片中处处强调的时间概念令人感到恐慌，于是人们不自觉地将28这个数字列入了自己内心的忌讳范围内。而影片《第八天》中，观影的人不能不为存在于一周七天之外的另一种思维世界而思考。引起思考的还有影片《21克》，人之将死，那缺失的21克到底意味着什么呢？而思维是否能够被实际的重量所承载呢？数字，在这里已经不再具有量化的概念，取而代之的是一种形而上的思考。
当数字暗示着观众电影内容的时候，当电影把数字强加给观众内心的时候，当数字超越了电影而变成了形而上的问题的时候，我们发现，原来我们眼中的世界包括我们人类自己，或者已被规范了起来，或者正在被规范着，或者试图规范着，很难说这样的事情是好还是坏，但无论如何，电影片名中数字的运用恰恰反映了这个世界最真实的一面，于是，观众在数字的引导下观看着各种电影，感受着各种曾有的或将有的规范，也享受着诸如此类的思维方式，而陷入了导演的暗示之中。正如查·格罗夫纳所说的，数字骗不了人，但骗子好玩弄数字游戏，于是，我们和导演一起玩弄起数字游戏来。
