《富春山居图》原图纵33厘米，横688.3厘米。分两段保存，其中前段称“剩山图”，横51.4厘米，藏浙江省博物馆。后段称“无用师卷”，横636.9厘米，藏台北故宫博物院。《富春山居图》代表了元代山水画的写意技巧，也代表了当时文人的审美情趣，体现了黄公望晚年出尘脱世的恬静心迹，对后世影响颇大。
编者按：杭州是一座历史悠久的城市，有着独特的江南之美、山水之美、意境之美。杭州也是一座充满活力的城市，诞生了一个又一个敢为人先、勇立潮头的创业创新故事。
在时代的年轮中，每个城市都留下了属于自己的记忆。浙江新闻客户端杭州频道携手杭州市档案局推出《杭州记忆》连载，带你追溯历史，品味风光，领略现代都市的魅力。
【记忆】黄公望作《富春山居图》
元至正七年（1347年），黄公望开始创作山水画《富春山居图》，历时数载，至至正十年（1350年）完成。
《富春山居图》前段“剩山图”
黄公望(1269—1354年)，年过五旬时，隐居富春江畔，师法董源、巨然，潜心学习山水画。
他把“毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷——《富春山居图》，从此出名，被明清画人推崇为“元四家”（黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇）中最孚众望的大画家。
《富春山居图》后段“无用师卷”。《富春山居图》原图纵33厘米，横688.3厘米。分两段保存，其中前段称“剩山图”，横51.4厘米，藏浙江省博物馆。后段称“无用师卷”，横636.9厘米，藏台北故宫博物院。
《富春山居图》描写富春江两岸初秋景色，在章法布局上将五代、北宋的全景式构图法与南宋的小景构图法相结合，既有旷远不羁的情调，又有主次分明的优点。
《富春山居图》代表了元代山水画的写意技巧，也代表了当时文人的审美情趣，体现了黄公望晚年出尘脱世的恬静心迹，对后世影响颇大。
