《安家》中事业如日中天的阚先生与文艺女青年知否擦出火花，为方便见面给知否买房。编剧为了将第三者的话题引进“卖房”主题，可谓煞费苦心。首先，国产剧性质雷同化情况严重。这都要部分归功于国产编剧对于出轨、第三者等剧情孜孜不倦的描述。《安家》作为一部职场剧来说，虽然剧情上有些瑕疵，但是同比同类型的国产剧，还是相对优秀的。在国产古装剧已经迈出一大步的情况下，《安家》之后，相信现代都市剧的春天也不会太远了。
由孙俪、罗晋主演的《安家》正在热播，这部剧除了让房产中介被大众深度认识之外，剧中男主“徐姑姑”的妻子搭上小鲜肉、购房者阚先生与文艺女青年发生龌龊等剧情，让婚姻中“第三者”的角色再度成为观众热议的话题。
继而也有很多观众对其中第三者介入婚姻的剧情产生质疑，认为太过牵强。
《安家》中事业如日中天的阚先生与文艺女青年知否擦出火花，为方便见面给知否买房。
阚太太对丈夫采取冷战态度，对情敌知否不正面交锋，反而跑去中介公司大吵大闹，责问中介为何给她老公买房，最后还给帮忙介绍房子的女主房似锦扇了一耳光。
这就像得了重感冒不去吃药，而是选择发个虚弱样子的朋友圈一样让人无语。编剧为了将第三者的话题引进“卖房”主题，可谓煞费苦心。
男主徐姑姑和老婆张乘乘为了买房“假离婚”，继而老婆搭上年轻实习生导致真离婚。这个剧情从第一幕的开端，观众就已经猜到了结局，毫无新意。
对于《安家》这种打着职场现实旗号的正剧来说，张乘乘的人物设定太过于突兀，“激情犯错”、“只是犯了全天下男人都会犯的错误”等各种敷衍的潜台词，都看得出来编剧是在特意迎合热门话题来刺激观众。
编剧们对于此类话题为何如此偏爱呢？
首先，国产剧性质雷同化情况严重。电视剧的流水时代，当一种题材火了之后，国内编剧为了保险起见，就会抓住这种题材不放手，在五花八门的题材里加入固定热门题材，换汤不换药。
这种经过电视剧市场长期检验，热度多年都不衰退的话题，投入市场后风险低，能够保证收视率在及格水平。
就第三者题材来说，《回家的诱惑》无疑达到了一个顶峰，品如华丽丽的逆袭反击，艾莉和洪世贤的悲惨结局，让很多观众大呼过瘾。这部剧已经播出将近十年的时间，可以依然有着较高的话题度。
国产编剧看到了这类题材的“收视优势”，用博眼球的话题增加电视剧的情节冲突，编造故事情节的难度较低，剧情随处可以参考借鉴，同时又能引来大范围的讨论度。
既然有现成的火热题材能够投机取巧，那又何必再去冒险创新呢？
其次，国内的电视剧市场相对封闭，因为对日韩欧美等电视剧的限制引入，在各大卫视、各大视频播放平台上，国外电视剧播出少之又少。
所以对于国内编剧来说，无疑减少了很大的竞争压力，没有竞争自然就没有成长动力。
最后，究其根本还是大众并不排斥这种批量复制式的第三者故事情节，市场决定生产，不是每一个电视剧的目标都是用来拿奖的。
国产剧观众对电视剧的内容质量要求极低，观众并不想花太多脑筋去看一部电视剧，大多都是下班后、放学后看一眼当做放松。
国产剧积累多年，好不容易才会攒出一部如《甄嬛传》《琅琊榜》这样的丰碑型电视剧。
那么观众又为何如此喜欢讨论第三者相关的话题呢？
编剧和观众的影响是双向的，观众偏爱影响编剧的发挥，同样编剧的电视剧作品也潜移默化的影响着观众的价值观。
受国产影视剧的影响，大众普遍认知原配是优秀的 、善良的，一定要经过自己的努力，要么击败第三者挽回婚姻，更多的是让他们没有好下场。
离婚率越来越高，但大众对婚姻内“出轨”的容忍度越来越低，特别是曝光在公众视野下的明星艺人，一旦爆出出轨丑闻，都会对其口碑和事业带来极大的负面影响，这辈子都难以摆脱被大众唾骂的命运。
骂第三者成了一种“政治正确”，我们不再思考导致婚姻动摇的深层原因，而是简单的，将问题都堆积在第三者身上。
要知道，这个世界上并没有完美的婚姻，数以亿计的婚姻，就有数以亿计的问题，但目前的国产剧关于婚姻的描写，除了第三者似乎就找不出来其它的好话题了。
对于第三者的整体排斥，这是一个良性现象，国人审视婚姻和爱情的价值是正确的。但是大范围的影视剧渲染，会给好不容易建立起来的，婚姻价值观造成恐慌。
现在的情形是，只要涉及到第三者的字眼，大众就会情绪激动无法理智，恨不得立马将其手刃。这都要部分归功于国产编剧对于出轨、第三者等剧情孜孜不倦的描述。
就是这种话题过热的景象，让大批年轻男女恐婚。
物质丰盈往往容易导致人的情感病态。在病态的时期里，男人和女人都极度缺乏安全感，特别是在婚姻问题上，大部分人都是悲观主义者。
很多甚至没有结婚，或者刚刚结婚，就开始想象害怕自己的伴侣被更优秀更年轻更富有的人抢走。所以每当电视剧出现这样的情节都会自然而然的带入自己。
再说回国产编剧本身。
国内电视编剧目前陷入了这样的错误情境，编剧的首要职责本该是叙事和塑造人物形象，但是目前国产剧把目光都投放在了戏剧冲突上，好像不写冲突就没有话题。
优秀的电视编剧塑造出来的影视人物应该是立体鲜活的，每个人物的形象都要和剧本中心立意高度吻合，每个人物的性格、行事都应该是有理有据、栩栩如生，而不该是标签复制的。
《安家》中的张乘乘和阚太太，很显然就是国内电视剧工厂式复制生产出来的戏剧人物，十分符合国产剧一如既往的女性角色套路，但是与现实生活中的人物出入太大。
退一步讲，即使国产电视剧真的离不开第三者的戏码，也是完全可以抛弃已经用烂了的梗另辟蹊径的。
比如去年火爆全球的美国网剧《致命女人》，就是老树开新花的典型例子。利用同一幢房子为中心，应用极巧妙的转场手法连接三段不同时期不同类型的故事，情节跌宕人物鲜活，让人看得欲罢不能。
好的故事是需要阅历的，而不是凭空想象。
编剧生活经验的匮乏，使得编故事的能力只有轮廓，没有细节，呈现出来的故事越来越表面化。讲述平民生活的，本应该生活气息浓郁，让观众有极强的代入感，而不应该是“套公式”。
国产现代剧想要摆脱烂剧的魔咒，摒弃各种第三者的机械化人物模式编写是其中的重要一步。
《安家》作为一部职场剧来说，虽然剧情上有些瑕疵，但是同比同类型的国产剧，还是相对优秀的。在国产古装剧已经迈出一大步的情况下，《安家》之后，相信现代都市剧的春天也不会太远了。
