在当今国产惊悚标配“十八线演员、软色情、装神弄鬼”的套路之外，《借眼》稳扎稳打的架势为自己在惊悚片中的格局打下了扎实的基础。本片“震颤”的基点就是围绕这双能够看到“异物”的眼睛波澜开来。高木与明依之间，明依与左林之间，明依与前夫之间，以及鬼后罗兰与宁园之间。绝佳视听，镜头表现手法多样化导演张洋对视觉风格绝佳把握使得他营造出了《借眼》的“震颤”基点。
导语
希区柯克曾说过：“我的目标是向观众提供有益的震颤。文明变得如此坚不可摧,以至于我们已经丧失了在自己身上出鸡皮疙瘩的本能权利。消除麻木不仁和复苏我们道德均衡的唯一方式就是使用人工的手段带来震撼,而对于我们来说,达到这一目标的最佳途径就是一部电影。”
如今的电影市场，我们看到的“震颤”太少。在国内的惊悚江湖，观众更是淡漠了对这种惊喜的期待。而今日上映的3D惊悚悬疑电影《借眼》却一改国产惊悚片的套路，踏踏实实地讲述了一个因爱生恨的惊悚故事。在当今国产惊悚标配“十八线演员、软色情、装神弄鬼”的套路之外，《借眼》稳扎稳打的架势为自己在惊悚片中的格局打下了扎实的基础。
本片“震颤”的基点就是围绕这双能够看到“异物”的眼睛波澜开来。往往一部成功的电影都会假定所有主要人物要追寻的目标，而核心的“震颤”是整部电影的灵魂。围绕眼睛这一元素，导演游刃有余的展开了几段爱恨情仇的故事。高木与明依之间，明依与左林之间，明依与前夫之间，以及鬼后罗兰与宁园之间。整部电影的惊悚悬疑全部建立在故事的剧情之上，这也就意味着需要电影本身的剧情基础非常扎实，这一点，电影《借眼》做到了。
同时更让人惊喜的是《借眼》的结尾，一改普通的国产惊悚片为了结局而结局的一贯做法，通过线索的层层递进和合情合理的剧情设置，结合悬疑手段，实现了最后的结局反转。在此不做更多剧透，留待大家影院观看。
绝佳视听，镜头表现手法多样化
导演张洋对视觉风格绝佳把握使得他营造出了《借眼》的“震颤”基点。片中幽闭的百年古宅为导演提供了一张绝佳的画布：锈迹斑斑的大门、幽闭的花园、神秘莫测的油画、古色古香的卧室、废弃漫尘的地下仓库……无声中喧嚣着惊悚的前奏。影片中的长镜头将这一切细腻地展示了出来。摄影机游弋于不同空间，穿梭中无形渲染了的阴森气氛入骨寒凉。影片在不断的闪回和镜头分切中营造出一个类似精神分裂的时间结构。
《借眼》让人不寒而栗的点不止于无形中场景的设置，《借眼》采用了高品质的3D特效，更让这份惊悚更加摄人心魄，每次出现惊悚情节都让观众感觉背脊发凉，仿佛“她”就在身边。而节奏把握的恰到好处，也让每一个惊吓点的悬疑气氛被铺垫到最高。
立意深刻 一场人性私欲的思考
《借眼》在恐怖之上，更超脱恐怖，设置了人性、私欲这样值得探讨的主题。本片对人性话题的探讨就如同龙卷风，愈刮愈猛。影片精巧的剧情反转让《借眼》在国产惊悚悬疑电影中独树一帜，编导者对于故事的痴迷与执着正是希区柯克电影气质的某种继承，尽管有些生涩，但这个进步也是显而易见的。
《借眼》的恐怖叙事背后，是现代人关于价值丧失、真理遁形之后的焦虑体现，此前牢固的婚姻和人际关系，都在商品化的浪潮中，被金钱和虚拟的价值重构，信任和爱成为这个社会最稀缺的资源。《借眼》需要解决的戏剧冲突，不仅仅是明依复明后为什么会看见灵异事件，更重要的是在恐怖叙事的内里包裹着一个价值失序和重构的话题。
由深圳前海君胜米伦影视传媒有限公司出品，车太极担任制片人，张洋导演，陈浩民、薛佳凝、罗兰主演的电影《借眼》正在热映！
