疯癫而自怜自艾过头的帝王，有野心有才能的终成盲人自嘲反省的戏子，以及始终孱弱美艳善良的孔吉，在权力漩涡中心被撕扯得遍体鳞伤。落幕之时，孔吉和长生却仍能说出下辈子还要当戏子的豪言壮语，高空一跃，夺目却哀伤。薄荷糖被碾碎看似是意外，但人被碾碎不是意外。与其说在讲连环杀人事件不如说在写韩国当时的社会背景。
10、《小姐》
镜头设计感，故事的反转，月亮的意向，响铃的细节。骗中骗，本来是小偷骗子的珠子却是最真诚的存在也是导演的一种讽刺，相反一心求钱的假伯爵却到头来没有成功很是欣喜。两个女主之间虽然没有相似瓜葛但是他们同样悲惨的处境确实让他们两个人相互珍惜，珠子的果敢勇气确实让秀子大生好感。上层的虚伪低趣味在影片结尾处的姨夫身上体现的淋漓尽致。
9、《燃烧》
质感太好了，想不到还有什么方法能让它更完美。看的时候真的对露奶露屁股的戏很不感冒。或许在中年导演那拨人看来这就是展现人原始性的有力桥段。所以不同的人看同样的片会有不同的看法。但是整体来说还是喜欢的。关于大小饥饿者。关于生活中的谜题。关于一些细思极恐的小事。当本带着新女友参加聚会的时候，画面的荒谬感让我想到寄生虫。只能说韩国电影真是积累深厚。现在已经发展到了更加成熟优秀的阶段了。
8、《无树之山》
孩子的信任是纯真的颜色，没有杂质，小小的储钱罐藏着姐妹两个对妈妈最深的感情，思念总是偷偷脱岗，就像巴士虽然准时却载满失望。妹妹的裙子在晾衣绳上滴滴答答，奏不响一丝欢乐。姑姑的清酒好喝也醉人，烤蟋蟀也散发出焦香，生活还是滋长希望。婆婆的手擀面肯定好吃，一如灶前的烤土豆滚烫温暖。田埂上的歌声飘得很远，无风吹过，田野一片静谧。 生长从来就不是以温暖为底色。
7、《密阳》
这是李沧东六部电影里我看的最后一部，其实重点不是这个女人的悲惨的人生遭遇，而是一个女人经历过人生中最痛苦的事情，丧偶失独后的自我救赎。所有的人不管是如何生活的，都会有或多或少，或大或小的挫折苦难，我们无法解脱自己，也无法为他人解脱，无数日日夜夜的活下去的坚持，需要给自己一个理由。希望我们都能后最终走出去。这也是我生活状态最差的当下，通过电影来自我催眠，自我救赎的方式。
6、《王的男人》
单凭其妩媚娇羞的身段足以说服观众成为王和长生目不转睛的焦点。疯癫而自怜自艾过头的帝王，有野心有才能的终成盲人自嘲反省的戏子，以及始终孱弱美艳善良的孔吉，在权力漩涡中心被撕扯得遍体鳞伤。落幕之时，孔吉和长生却仍能说出下辈子还要当戏子的豪言壮语，高空一跃，夺目却哀伤。或许，于山野间追求简单的快乐才是纯粹的幸福。
5、《哭声》
导演太过故弄玄虚了，让观众就像是影片里的钟久一样被几个说不清楚话的巫师给糊弄了，悬疑不是颠来倒去推翻逻辑，也不是忽悠观众好吗，一好好故事讲这么不清楚，看导演采访的时候居然还特别得意，就是为了糊弄观众才这么设计的。
4、《薄荷糖》
初恋大半部分在电影里只是别人口中的名字，但无论是意外被杀的女学生，初次私刑打人……他被剥离得越来越离开在桥下闻花流泪的自己，那时候他留下泪水，而最后他站在了桥上。薄荷糖被碾碎看似是意外，但人被碾碎不是意外。一个男人在男权社会下的缩影是他像是经受长大的痛苦与无奈，但这不叫长大与成熟，因为每一次的选择其实不是选择，他成了那样的自己所以有了那些看似选择的选择。我们都不知道要成为什么样的人，但旁观陷入这种痛苦却像莫名被拉进一种名为“成长与挫折”的代价里。
3、《寄生虫》
奉俊昊和宋康昊的合作总是那么相得益彰，导演的视觉能力太强了，非常唯美的电影，一家子蟑螂都演绎很出色，节奏感略差，对气味这一内核的剖析支部递进奥斯卡配不上它。剧本很丰富，是挺引人瞩目，面向大众也是让人有兴趣看下去的，但有点抓马，怎么可能四个人完完整整安排进去，从后面产生冲突的角度倒是能连上。 再研究研究灯光和色彩。
2、《杀人回忆》
我感觉模仿犯罪的解读更有说服力。与其说在讲连环杀人事件不如说在写韩国当时的社会背景。案情发生的多雨的季节让人想到罗生门最后一幕，在动荡不安不见天日的年代，人心中的恶也像罗生门里抢劫之后大步踏入雨中的侍从一样，无声息地融于宵禁时期的黑暗和时代滔天的罪恶之中。
1、《诗》
导演和剧本实在是绝了。我优雅又美丽，我热爱生活，可是那又怎么样呢？有一个这样的孙子，他不算坏，可他意识不到自己的恶。整个故事台词太好了，不讲大道理，没有歇斯底里，贴近最真实的生活。但隐藏在镜头下的情绪，是无奈、平静和绝望。最后的空境就像奔流的小谢，这是一首生命的未完诗。
21世纪韩国10部顶级神作，很多部你可能都错过了。
