而所谓力度，人们俗称之“笔力”。也就是说欣赏或判断其线条、点画有无“笔力”，也构成欣赏书法主要因素，如常说的要把点画写的有“圆”有“涩”之感。这样圆柱的线条形成，说明书者讲究笔法，皆是用中锋行笔的结果，即蔡邕书论九势所说“令笔心在点画中行，令笔心自点画中出”的笔画。蔡邕在《九势》中说：“涩势，在于紧战行之法。”
一笑三语：笔力、笔心、笔锋——聊欣赏书法之笔法
这几天三语聊到书法的欣赏，昨天晚上与一老朋友电话也聊到此话题，他说讲的好，能否再细致的聊聊，比如说内在的笔法。所谓的笔法，从字面意思上可以说是用笔的方法。但要站在书法欣赏的角度来说，是以正确的用笔书写出其形态规范之点画。当然书体的不同其点画自然也不同。然，从古至今评论一幅书作的线条、点画，都是以 “凡是能给人以美感的用笔都应是有力度的”。而所谓力度，人们俗称之“笔力”。也就是说欣赏或判断其线条、点画有无“笔力”，也构成欣赏书法主要因素，如常说的要把点画写的有“圆”有“涩”之感。圆的点画线条，呈现出的视觉是一个立体的而不是平面的效果，看上去线条饱满、结实，好像树木圆柱形态，有浮雕之感和充实圆劲之力度。这样圆柱的线条形成，说明书者讲究笔法，皆是用中锋行笔的结果，即蔡邕书论九势所说“令笔心在点画中行，令笔心自点画中出”的笔画。清初冯武在《书法正传》写到：“映日视之，画之中心有一缕浓墨，正当其中，至于曲折处，亦当中，无有偏侧，乃笔锋直下不倒，故锋常在画中”。也就是古人“折钗股”、“锥画沙”所比喻的效果。如果用笔偏侧，写出的线条、点画则扁、薄、浮、弱，就无美感可言。再说涩笔书写出的笔画不浮滑，不流畅之谓也。所谓涩笔，衄错艰涩，行中有留。蔡邕在《九势》中说：“涩势，在于紧战行之法。”古人有“如撑上水船，用尽力气，仍在原处”。也就是说笔锋在纸面上遇到阻碍，点画线条要冲破纸面的阻力，只有笔迟涩进。而在书写过程中，这种阻碍与反阻碍表现的越充分，线条就越显示出本身的力感。因此，在欣赏书法作品时，笔法上的运用也是很讲究的。
范云峰壬寅八月廿八（秋分）苏州早安！
