《当代艺术的十九副面孔：大师与我们的时代一书》中，看到大卫·霍克尼在访谈中说：“你知道，马蒂斯对色彩最伟大的评论是：两千克的蓝比一千克的蓝要蓝得多。这话太有道理了，而且真的很精辟。这意味着颜色会随着规模增大产生一种效应。这也解释了为什么人们会被颜色感动，是因为它的规模。我被人群的场景所吸引也是如此，在弗里茨·朗的电影里，那是非常非常有力量的画面。”
大卫•霍克尼作品
大卫·霍克尼作品
这让我想到了《爱、死亡和机器人》中的齐马蓝，一个被人类创造的机器人，它将蓝色的艺术创作发挥到了极致，它可以穿越浩渺，漫游星河，在宇宙间汲取灵感。在突破了人类和机器人的生理智力极限以后，它已经是一个无敌的顶端智慧生物。但它打破了对“欲望”和“荣誉”的追逐，人类可是常常受困于此。它追寻了那么久，最后还是选择了追寻自我。
在创造与不断成功的过程中，它发现追求复杂、深邃，并不足以带给他任何答案，真正的心灵悸动也不存在。关键的转折点，即是在壁画里开始出现、且逐步扩大的蓝色物体之后。
从后片中我们知道，这些蓝色物体，是齐马最开始作为扫地机器人时接触到的东西，是普普通通的泳池瓷砖。这无疑让宇宙之蓝、都市之蓝，彻底地回归了最初的简单形态。
它通向了他一开始感受到的最初”心灵悸动”，也成为了诱发他觉醒人类内心、随之开始探索谋求其本质的物品。
影片最后，齐马自我解体，让一切都回到了原始的形态，他把所有复杂的“文明”，都从他的演出会场里抹除干净，变回了最简单的清扫机器人。
始于蓝色，终于蓝色，生命的美好就在于循环往复，生生不息！
