《宿醉》里的小舅子，为这出限制级屎尿屁电影贡献了相当一部分笑点，同时也是断片单身夜线索之一。从4岁半的女童，到50岁女性。职业涉及人妖、男女性工作者、按摩师、情妇、性交纪录片女主角钟爱宝、性工作者法律援助者、女同性恋、香港女导演许鞍华、三级片女星邵音音。《女人那话儿》的尺度并非它受奖项关注的原因。
比烂片更可怕的是什么？
烂片的续集。
《闺蜜2》。
它还有另外两个名字：《闺蜜2：无二不作》和《闺蜜2：单挑越南黑帮》。
这是一部多么诚实的烂片！
片名就在努力劝退那些妄图走进电影院的观众。
上映17天，票房6390万；评分，是贴近地面的豆瓣2.8。
可是有一个人不服气。
导演黄真真。
那些随意的评论，没有意义，你说不好
总要告诉我哪里不好嘛，对不对
导演，你这样说就不对了。
难道观众踩到了屎，还要详细给你分析屎的成分吗？
反正Sir是无fk说。
不过，有一位毒饭十分欣赏这位女导演黄真真。
没开玩笑。
这个今天把女人拍得天作地作、死蠢烂蠢的导演，一度非常懂女人。
下面就有请毒饭@美亚为大家讲解，黄真真是怎样糊成“黄假假”的——
我是看完电影这么久还想吐槽的分割线
电影已经上映半个月。
为了方便没看过，或者看过忘记的毒饭们，先简单给大家回忆下故事梗概。
陈意涵要结婚了，于是拉着俩闺蜜张钧甯、薛凯琪，还有未来小姑子一起去越南开单身派对。
（单身派对带小姑子？这是要搞碟中谍？？）
派对玩得有多嗨，第二天就有多懵。
一早，闺蜜三人发现自己赤身裸体躺在沙滩，造型“诱人”。
陈意涵脖子后面多了个纹身，张钧甯和薛凯琪被拷在一个箱子上，同行的小姑子，不见了……
紧接着她们接到电话，被命令在24小时内用完箱子里的金条，否则就再也见不到小姑子。
三人就这么展开了她们的探险之旅。
嗯，似曾相识？
不就是女版的《宿醉》嘛！
不客气的说，《闺蜜2》基本上就是致（照）敬（搬）《宿醉》，拍了部嘈杂的烂片。
2009年上映的限制级喜剧《宿醉》，是当年的票房黑马。
它讲述的是新郎和两个好基友，带着小舅子去拉斯维加斯过单身潇洒夜，第二天醒来却怪事连连。
房间里乱七八糟，多了只老虎、一个婴儿，新郎没了。
这中间发生了什么，喝断片的3人完全想不起来。
但这当中每一个蹊跷都草蛇千里埋下线索，引导主角和观众解开谜团，同时也完成了整部片的故事线。
而《闺蜜2》呢？学成了四不像。
《宿醉》里的小舅子，为这出限制级屎尿屁电影贡献了相当一部分笑点，同时也是断片单身夜线索之一。
但《闺蜜2》丢了的小姑子，完完全全就是为了cosplay《宿醉》而强行安置的打酱油角色。
再看另一个铁证——
《宿醉》请来泰森客串。
《闺蜜2》，也请！
不能忍的是，《闺蜜2》却安排泰森是美韩混血cosplay《太阳的后裔》，浑身肌肉却肌无力，还和张钧甯一见钟情。
这个角色对剧情的帮助是什么呢？
仅仅是借了主角三件衣服（短裤）。
心疼泰森，这两年是有多缺钱。
学成这样，也就算了，大不了把这片当喜剧看。
但我最不能忍的，是《闺蜜2》完全背离了自己的主题，闺蜜情。
都说女生之间的友谊是塑料花，外头漂亮里头假。
真真导演用这部片再次刷新闺蜜的下限，塑料花都形容不了了，根本就是说破碎下一秒就破碎的……水花。
三个人到教堂撒金条，不小心开了棺材，牧师误以为她们是逝者的好朋友，要她们亲吻逝者。
于是，张钧甯和薛凯琪不约而同按下陈意涵的头！
陈意涵怀着三个月的身孕，好姐妹薛凯琪和张钧甯，陪她去蹦极！
我只想说，干得漂亮啊，真的是过命的交情了。
这里@黄真真导演，天涯沦落人《人在纽约》了解一下，相爱相杀《七月与安生》了解一下，生死之交《末路狂花》了解一下？
金兰之谊可心细如尘，可缠绵蕴藉，也可义薄云天，绝不是这般浮夸轻佻。
黄真真号称“最懂女人心的导演”。
我只能说是“曾经”。
《女人那话儿》。
她的第二部片，入围21届香港电影金像奖杰出青年导演奖，获得纽约国际独立电影展奖，在香港电影黄金时代末期异军突起。
我对她燃起了一种许鞍华式的憧憬与期盼。
1999年，女性题材于中国，鲜少有作品触及，李银河老师还没有被大众认知，渡边淳一的《女人这东西》11年后才出版。
我们还在看琼瑶的“我不听我不听”，初出茅庐的黄真真就拍出了这部先锋前卫的女性电影。
它通过跟拍、采访不同年龄、不同职业的女性，记录21世纪香港女性生存现状，以及她们对自我价值、两性关系的认识。
今天回看依然会让你瞠目结舌。
首先，猎奇。
这部片涉及人群相当广。
从4岁半的女童，到50岁女性。
职业涉及人妖、男女性工作者、按摩师、情妇、性交纪录片女主角钟爱宝、性工作者法律援助者、女同性恋、香港女导演许鞍华、三级片女星邵音音。
然后，尺度奇大。
本片工作人员全部为女性，好让被访者能畅所欲言。
影片一开头，黄真真就和两个女友谈论“姿势”，叫声，自慰；
第二场，她们讨论的是能不能接受伟哥和不戴避孕套；
第三场，讨论会不会一夜情；
第四场，问女同性恋怎么不可描述；
第五场，问50多岁的女人想不想去牛郎店……
画面也相当不可描述，甚至还因此被香港定性为三级片。
什么牛郎店脱衣舞郎表演、人妖SM的现场实况、性工作者工作马赛克场面。
如果说武老师和苍老师是男性的性启蒙，那么这部片可以说是升级版的女生性教学片了。
《女人那话儿》的尺度并非它受奖项关注的原因。
它的可贵在于，女性第一次如此直白地审视自我、爱情、婚姻。
纪录片里她们讨论的内容，即便拿到20年后的现在，也具有相当的现实意义。
它探讨性。
用牛郎店的画面来引导被访者说出对性的渴望；用人妖的SM室来解锁性的周边延展性；用女同性恋的唯美爱爱画面表达女人的性，其实更需要了解和沟通。
探讨拜金价值观。
她问我炎夏的露天大排档跟男朋友吵架好
还是有冷气的烛光晚餐时吵架好
那当然是烛光晚餐好
这段话跟《坐在宝马后面哭还是自行车后笑》有异曲同工之妙
探讨婚姻制度是否合理。
我觉得应该用美国总统制，四年一任
可以续约
如果婚姻不成功，就不续约
也不用离婚
讨论男女认知在家庭中的不同步。
但如果你认为老婆是佣人 用传统的价值观控制她
没有薪水，而你又出去风流
那你就别妄想了
不代表女人只看钱，是现代女人事业扩宽了
她可以养自己，不想被束缚着
但是男人没有变
他们以为老婆应该像自己的妈妈一样
探讨女权，也探讨爱情。
《女人那话儿》更有趣的，是导演选择角色的角度，无形中以身份和观念的反差，形成强烈碰撞。
别有意味。
同一个问题不同身份人来选。
比如，做老婆还是当情人。
一个珠光宝气的女人，选择后者。
当老婆事事得顾，而当情人，不用付出这些就能得到爱和钱。
对，他母亲病了，你要去照顾
他儿子学坏，你得处理
他的父母、兄弟、姐妹、前妻、邻居
你全盘打点
你是他的老婆！
另一边，两个深圳底层按摩女却坚定地选了前者。
我们只会做老婆，不会做情妇
我穷得有骨气
我穿少一点，吃少一点
不是，不要破坏别人的家庭
同一种现象，不同当事人解释。
黄真真问有钱的大龄女：你们会想去牛郎店吗？对方摇头说吃饭喝酒可以，更进一步的话，不好说。
她又问牛郎：什么样的女人来得最多？答案是有钱的大龄女人。因为她们寂寞。只想找个人聊天。
同一类人，不同镜面。
比如，你会见到这样的性工作者。
有些客人不跟你做，只跟你聊天
或者是跟老婆有性问题
性工作者就会指导他 像一个辅导员
她们会说，不只是你老婆
所有女人都麻烦 耐性点吧
《女人那话儿》的好些对话，简直是在直戳戳地搅动你的五脏六腑。
而坐在受访者对面的黄真真，对此反应是，笑：我不一定同意你的看法，但尊重你表达的权利。
但黄真真也有价值趋向。
在性工作者提供性服务的画面里，你丝毫感受不到日本片里的享受和激情，那是一种木讷、乏味、艰辛的劳作。
接着打上字幕：全程18分34秒。
你能从这些画面选择里，感受到黄真真对性工作者的悲悯。
有意思的是，在尺度大胆的画面和采访结束后，纪录片的最后一位采访对象，是一个4岁半的小女孩。
你知道什么是鸡？hen咯。
什么是鸭？duck咯。
冰激凌和男仔你选谁？男仔。
也许拨开职业与年岁，剥落经历和陈见，回到混沌初期，每一个女人看待世界与爱情的样子，都如出一辙的纯净憧憬。
那么到底是什么改变了女人呢？是社会偏见吗？是男人吗？还是我们自己？
黄真真选择留白给我们。
当然，不可否认这部片有很多硬伤。
比如整体镜头紊乱，节奏拖沓，都显示出导演的稚嫩和随意。
但这部很稚嫩随意的实验纪录片是有意义的。
它有点像影像版、香港版的、浓缩版的《海蒂性学报告》。
选择女性群体里有代表性的样本，进行不评判不阐释的语言行为采集，得到一份彼时代的女性性价值观报告。
让女人说出来，这就是意义本身。
也正因为这是一部随意的实验片，黄真真在这部片子里帮大龄女人化妆，和少女们拍大头贴，陪4岁半的女童滑滑梯，和“性女”钟爱宝聊天，都充斥着平等、闺蜜式的探讨和爆笑。
两个小时的纪录片，毫不沉闷，像参与了一场闺蜜密谈。
这才是真正的《闺蜜》啊！
以纪录片一鸣惊人的黄真真会拍故事片吗？她会。
没有北上之前的黄真真，有点像女版的彭浩翔，只不过彭浩翔的镜头朝上，拍的是香港白领阶层的生活，而黄真真镜头下移，拍的是香港草根的情爱纠葛。
《分手说爱你》《六楼后座》都拍得有血有肉。
一个字：真。
《分手说爱你》就是讲了一个小情侣分分合合，简简单单的故事，但细节动人——
给男票化妆、情侣之间的求生欲测试、出去玩从不爱问路的男票、每次啪啪啪后偷偷补妆的女生……
恋爱男女的小心思，小脆弱也抓得准——
我想要爱情，可也想生活漩涡里能有个人能随时开车来接我的酸楚。
因为缺钱的窘迫发脾气，但看到爱人一脸无辜，那种痛彻心扉的纠结和内疚。
一起租过房吃过外卖的情侣，大概看到这些都会被戳中。
太阳底下无新鲜爱情，唯有细节得人心。
黄真真她曾经真的懂女人心。
那到底是什么原因，黄真真会拍出《倾城之泪》、《被偷走的那五年》、《消失的爱人》、小时代别传的《闺蜜》1和2等一系列恶评如潮的烂片？
也许是北上捞金心切而逐渐放弃“懂得”二字了吧。
北上的香港导演基调分三种，一种主要靠吃老本圈钱，如刘镇伟王晶；一种最终摒弃港味，拍“大中华”片，如陈可辛林超贤；还有一种努力克服水土不服，做融合与改变，如杜琪峰和周星驰。
北上没那么容易。
我曾经采访过王晶，他说在内地拍片，要受到各种资方的影响，圈子与圈子之间的排斥与磨合，还有审查制度的苛刻。
可无论是哪种，环境如何恶劣，观众认片不认人。
所以我们依旧追捧王晶的《追龙》，杜琪峰的《毒战》，彭浩翔的《春娇与志明》，也喜欢陈可辛的《中国合伙人》，林超贤的《湄公河行动》。
港味正不正不重要，重要的是走心。
@黄真真导演，读懂女人心，比拍吵吵闹闹的美人故事更了不起。
你别忘了，你的座右铭可是：“做爱是运动，高潮是蹦极”。
如此酷蛮，何必走寻常路。
