记得他在舞台上，声情并茂地用“我们站着不说话，就很美好”来形容主持人这个行业。尔后才知，原来，这是诗人顾城的《门前》。再读时，竟有了不一样的心境体验，甜蜜地以为这是一首小情诗，写尽了“我们”之间那些平淡的小美好。它轻轻地抹去了所有的纷繁复杂，只是在心和景交接的一刹那，向我们展现了全部的美好。这是弗美尔描绘闺房妇女生活中最富典型意义的一幅画。弗美尔比较喜欢运用柠檬色，形象也很鲜明，光线对比较柔和。
门前\顾城
我多么希望，有一个门口
早晨，阳光照在草上
我们站着
扶着自己的门扇
门很低，但太阳是明亮的
草在结它的种子
风在摇它的叶子
我们站着，不说话
就十分美好
有门，不用开开
是我们的，就十分美好
早晨，黑夜还要流浪
我们把六弦琴交给他
我们不走了，我们需要土地
需要永不毁灭的土地
我们要乘着它
度过一生
土地是粗糙的，有时狭隘
然而，它有历史
有一份天空，一份月亮
一份露水和早晨
我们爱土地
我们站着，用木鞋挖着
泥土，门也晒热了
我们轻轻靠着
十分美好
墙后的草
不会再长大了
它只用指尖，触了触阳光
顾城，1956年9月24日出生于北京诗人之家，朦胧诗代表人物，被称为当代的唯灵浪漫主义诗人，早期的诗歌有孩子般的纯稚风格、梦幻情绪，用直觉和印象式的语句来咏唱童话般的少年生活。著有诗集《白昼的月亮》、《北方的孤独者之歌》、《铁铃》、《黑眼睛》等，其作品被译成英、法、德、西班牙、瑞典等十多种文字。
我看过沙漠下暴雨，
看过大海亲吻鲨鱼，
看过黄昏追逐黎明，
没看过你。
我想，所有文学作品的魅力就在于“常读常新”上，诗也不例外。初次知道这首诗歌，其实是出自主持人汪涵之口。记得他在舞台上，声情并茂地用“我们站着不说话，就很美好”来形容主持人这个行业。那一刻，真心觉得这句诗用得真是既恰当又美妙。
尔后才知，原来，这是诗人顾城的《门前》。再读时，竟有了不一样的心境体验，甜蜜地以为这是一首小情诗，写尽了“我们”之间那些平淡的小美好。“清晨”、“草地”、“阳光”、“门扇”，构成了一个我们一直憧憬中的幸福生活画面，那时的我们，只需要静静地并肩享受这些自然的馈赠。
而立之年，又恍然觉得这是一首童话诗。所有的诗人都是有童话情结的，他们赋予平凡生活以梦幻般的遐想，赋予普通事物以蓬勃般的生命力。它轻轻地抹去了所有的纷繁复杂，只是在心和景交接的一刹那，向我们展现了全部的美好。
《门前》这首诗虽然词语平淡，读过后，却具备奇妙能量——抚慰现代人躁动不安的灵魂，给焦躁中的人们带来无尽的希望。诗歌节律与意境上的天然纯真，将一切场景都有意无意地加上了慢镜头的效果。
在诗中，草在结它的种子，风在摇它的叶子，无论是草也好，无论是风也罢，它们是如此的鲜活，如此的触手可及，如此的安静美好。似乎在诗人的笔触下，万物皆有灵，时间已经失去了全部意义。
而我们，站着不说话就很美好。墙后的那些草，它们不会再长大了，只用指尖，触了触这片柔软温暖的阳光。
——迷思牛
《落叶船》，如果爱的方向在天涯，你能不能为我留下，如果爱是一朵彼岸花，我摘下它做你的发夹。千年的轮回只为心碎的等待，这份情在心中已生根发芽。
《情书》
主妇在里面的起居间坐着弹琴，悠闲中显出一种百无聊赖的神情。这时，女佣给他送来一封她所切盼的书信，两人面面相觑，虽无言语却能意会。这是弗美尔描绘闺房妇女生活中最富典型意义的一幅画。
弗美尔比较喜欢运用柠檬色，形象也很鲜明，光线对比较柔和。在他的笔下，一切事物都是很干净的，这是当时的市民生活特色，德尔夫特城素以清洁城市而著称。在弗美尔的画上，这种洁净的特色是被他以细致入微的色调再现出来的：柠檬黄、绿、紫色在和谐地、细致地结合，于是，观者眼前所见的一切便显得一尘不染。
