永乐瓷器的底部大多数是不上釉的，如果有刻款的话一定会刻在器底，形式为四字篆书单圈带飘。永乐的釉面以白润平静肥腴著称，仅在靠近器底部位的积釉处呈现出湖绿色。永乐瓷器的修胎是很精细的，不会出现肉眼可见的、横突于器腹的一圈接痕，宣德也是如此。
永乐青花瓷的辨识度还是很高的，永乐的瓷器造型简洁大方稳重，很多琢器造型颇具西域风格，如军持、扁瓶扁壶等，这种风格一直影响到后世。
下面这张图或许可以帮你了解永乐的青花瓷：
第一、瓷胎
永乐瓷器的胎土非常细糯，用专家的话来说：手感像摸婴儿的屁股，此话一点都不为过。永乐瓷器的底部大多数是不上釉的，如果有刻款的话一定会刻在器底（青花篆书款例外），形式为四字篆书单圈带飘。修足的方式开启了明代官窑统一标准的先河，相对于宣德的平底，永乐的足底稍微有点圆滑。
我们注意到：底足上有很多不规则分布的铁斑，我一度认为是胎土里面的铁元素，在高温下析出所致，仔细观察，内底是没有铁斑的，说明铁色斑可能是外部因素所致，最大的可能，是入窑时垫饼的材料中含有较高的铁离子，在高温条件下溶化后蚀入瓷胎里。
第二、釉面
明代青花瓷的釉面，有两个时期是最好看的，一个是永乐，另一个是成化。永乐的釉面以白润平静肥腴著称，仅在靠近器底部位的积釉处呈现出湖绿色。
第三、钴料
永乐时期的苏麻离青料比其他时期的苏料淘炼精细，它的发色非常平稳蓝艳，晕散没那么严重，所以永乐瓷器上有可能够绘比较细致的人物图案。由于铁的成分相对低了一点，对胎土的侵蚀就轻得多，少见褐色的、深深的锈蚀坑点，呈现出来的是漂亮的、闪闪发亮的银斑。
第四、其他
永乐瓷器的艺术成就是很高的，各种图案布局讲究，缠枝花卉自然灵动。圆形的大器（无论是大盘还是扁瓶扁壶），最外面一圈基本上都是海水江崖纹，宣德也是如此，而且画法如出一辙。永乐瓷器的修胎是很精细的，不会出现肉眼可见的、横突于器腹的一圈接痕，宣德也是如此。
