导演德拉邦特认为完成了如此巨大的挑战，但泰伦斯·马什却没有获得奥斯卡提名，他为此感到遗憾和鸣不平。直至2018年第14次提名时，狄金斯以《银翼杀手2049》首次荣获奥斯卡最佳摄影奖，2020年第15次提名时，他以《1917》再次折桂。然而这样一部令制片方严重亏本的电影，产生的影响力却是令人惊叹不已。
文｜Lady格蕾丝
一部越狱题材的电影，从未在中国内地公映，但却成为影迷心目中的电影“圣经”，该片长期占据豆瓣电影Top250排行榜的榜首位置。
因参演这部电影，男主角蒂姆·罗宾斯来到中国农村拍摄电影《一九四二》时被许多人认出，另一主演摩根·弗里曼也表示该片是他在中国影迷中识别度最高的作品。
2019年，英国《帝国》杂志为庆祝创刊30周年，评选1989–2019年的电影代表作（每年一部），该片当选为1994年年度电影。《帝国》杂志还选取男主角越狱成功后在风雨中张开双臂拥抱自由的经典一幕，作为30周年特别封面。
根据以上线索，相信读者朋友已经猜出了这部电影的名字——《肖申克的救赎》。该片的经典无须赘述，而今天笔者想聊聊关于幕后的故事，让我们通过这些细节一同重温经典佳片。
《帝国》杂志30周年特别封面
01
《肖申克的救赎》的导演弗兰克·德拉邦特是美国作家史蒂芬·金的粉丝，他在入行初期曾以1美元获得金的授权，将其短篇小说《房间里的女人》改编为短片，而该片是金少数喜爱的改编电影之一。
基于珠玉在前，金于1987年再次授权德拉邦特改编《丽塔·海华斯与肖申克的救赎》（中文版译名《肖申克的救赎》），但他当时认为电影不一定能拍出来。
直到1992年，德拉邦特寄来了差不多相当于原著长度的剧本，金看过后认为剧本极其出色，于是续签合同并送上祝福，但他一直没有去兑现转让小说改编权的第二张支票。
德拉邦特与金在14年间只是通过电话与书信来往，直到电影《肖申克的救赎》的拍摄过程中，他们才第一次会面。
弗兰克·德拉邦特（右）
02
弗兰克·德拉邦特入行后做过6年布景师和9年编剧，《肖申克的救赎》是他自编自导的剧情长片处女作。
德拉邦特曾为《猛鬼街3》和重拍版的《幽浮魔点》等影片做过编剧， 因为担心被定型在恐怖片的领域，他放弃了拍摄史蒂芬·金的另一部作品《迷雾》的打算，决定先将《丽塔·海华斯与肖申克的救赎》搬上大银幕。
城堡石娱乐公司曾成功制作过电影《伴我同行》，该片改编自史蒂芬·金的中篇小说《尸体》，它与《丽塔·海华斯与肖申克的救赎》等四部作品共同收录于《四季奇谭》一书中。
德拉邦特找到了城堡石娱乐公司，最终这家公司成为《肖申克的救赎》的出品方，而《伴我同行》的导演罗伯·莱纳也在该片拍摄过程中给与了德拉邦特指点。
03
蒂姆·罗宾斯和摩根·弗里曼都因被《肖申克的救赎》的剧本打动而选择加盟该片。
饰演瑞德的弗里曼，经纪人忘记告诉他具体饰演哪个角色，但弗里曼读完剧本后毫不犹豫地同意出演。
饰演安迪的罗宾斯为了研究角色，专门去某监狱的禁闭室里体验了一下午孤独感，他还与狱警、囚犯进行了交流。
04
监狱中的主要戏份取景于俄亥俄州州立改造中心，但由于该监狱的牢房不适宜打光或拍摄，制作设计师（艺术指导）泰伦斯·马什和他的团队在距离监狱大约1英里远的某个仓库里搭建了4层楼高、200个牢房的宏大布景。
他们还在实拍前，修复了监狱的食堂、图书馆以及10吨重的监狱外墙等多个室内外布景。导演德拉邦特认为完成了如此巨大的挑战，但泰伦斯·马什却没有获得奥斯卡提名，他为此感到遗憾和鸣不平。
05
剧本中原定瑞德在监狱里观看的电影是《失去的周末》，但该片的出品方派拉蒙影业的要价远高于剧组的预算，制片人尼琪·马文提议从《肖申克的救赎》的发行方哥伦比亚影业的电影库中寻找片源。
马文在该公司提供的老电影清单上惊喜地发现了由丽塔·海华斯主演的《吉尔达》，这部电影的片段最终出现在《肖申克的救赎》一片中，德拉邦特事后才意识到制片人既有创意又很高明。
丽塔·海华斯
06
在汤米请求安迪帮助他考取高中文凭这场戏之前，剧本中安排了一场汤米的妻子贝丝抱着刚出生不久的女儿来探监，向丈夫哭诉生活艰辛的戏份。
饰演贝丝的翠西·尼德哈姆试镜很成功，但探监这场戏最终没有拍成，她遗憾地没有出现在片中。
07
安迪越狱后驾车穿越美墨边境的戏份，拍摄地点是在美国维尔京群岛的圣克罗伊岛，原定安迪驾驶的是一辆1965年的野马敞篷跑车，这辆古董车计划从夏威夷运过来，但不料车主在最后一刻突然变卦。
运输协调人只好临时从岛内找到一辆庞蒂亚克GTO替代，这个小插曲令影片的时间线出现了错误，安迪越狱发生在1966年，而这款车是于1969年推出的。
08
瑞德等人在安迪越狱后边吃饭边回忆他们共同经历的往事的那场戏，事先没有经过排练，完全是即兴表演。
扮演海伍德的威廉·桑德勒直接出场但对场面的把控能力非常好，其他演员也在他的带动下做出了恰当的反应。
德拉邦特认为这场戏演绎出了完美的友情，是片中他最喜爱的场景之一。
海伍德的扮演者威廉·桑德勒（中）
09
剧本最初照搬小说的结局，结束在瑞德搭乘的长途大巴车越开越远的镜头中，但执行制片人莉兹·格劳泽认为观众在伴随角色所有的挣扎和苦难后需要情绪宣泄，更乐意于看到安迪和瑞德团聚的画面。
格劳泽不遗余力的劝说打动了德拉邦特，而这个续写的结局虽然令部分小说原著党不满意，但却赢得了大多数影迷的认可和喜爱。
续写的结局
10
在拿到《肖申克的救赎》的剧本时，蒂姆·罗宾斯正在与摄影师罗杰·狄金斯一起拍戏，在他的引荐下，狄金斯也顺利加盟《肖申克的救赎》剧组。
罗杰·狄金斯号称摄影界的“无冕之王”，他以《肖申克的救赎》第一次入围奥斯卡最佳摄影奖，自此开启传奇而又遗憾的陪跑生涯，从1995至2016年共获得13次奥斯卡提名但颗粒无收。
直至2018年第14次提名时，狄金斯以《银翼杀手2049》首次荣获奥斯卡最佳摄影奖，2020年第15次提名时，他以《1917》再次折桂。
罗杰·狄金斯
写在最后
《肖申克的救赎》投资为2500万美元，该片在1994年公映后票房收入只有区区1800万美元，在获得奥斯卡金像奖7项提名后又收获了1000万美元的票房，即使将2019年9月重映的票房收入计算在内，该片票房至今不足2900万美元。
然而这样一部令制片方严重亏本的电影，产生的影响力却是令人惊叹不已。导演弗兰克·德拉邦特在《肖申克的救赎》公映后收到过大量的影迷来信，许多人提到被这部电影改写了生活，甚至有人因该片战胜抑郁症或者打消了自杀的念头。德拉邦特将影片的成功归结为“片中清晰有力的情绪表达能在任何文化背景下找到共鸣。”
每个人心中都有一部《肖申克的救赎》，每个人都能说出自己爱上这部电影的原因，但愿这篇文章能令您勾起昔日美好的观影回忆，也能为您的周末时光带来片刻的温馨愉悦。
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